Дождь из высоких облаков, Сергей Алексеев

Писатель Сергей Алексеев трудится на литературном поприще уже почти три десятка лет; в год у него выходит порой по несколько романов сразу. Внимание, вопрос: знаком ли вам данный плодовитый автор? Я лично встречаюсь с ним в первый раз — и, честно говоря, знакомство это не вышло достаточно приятным, чтобы хотелось бы его продолжить.

Алексеев, судя по изучению его произведений, предлагаемых для скачивания в разных сетевых библиотеках, с одинаковой легкостью работает в самых разных жанрах — за ним числится и фэнтези с колдунами и мечами, и политические детективы про Президента, и остросюжетные романы про террористов, и слезливые мелодрамы про тяжелую женскую долю. «Дождь из высоких облаков» в некотором роде подтверждает этот тезис о многостаночности Алексеева — поскольку некоторым странным образом является одновременно всем вышеперечисленным. Ну, ладно — мечей там нет, и колдунов, в общем, тоже, а Президент появляется только раз, да и то в словах других персонажей и в таком нечаянно-комическом ключе. Но всё остальное — и тяжкая женская доля, и террористы, и фэнтези — таки присутствует. Причём, что чрезвычайно забавно, не вперемежку, а строго дозировано — сначала первое, потом второе, потом третье.

Структура «Дождя» действительно производит нешуточное впечатление. Судите сами — первые полторы сотни страниц мы погружаемся в снулую мелодраму из жизни популярной корреспондентки Первого канала Надежды Петровой. У неё катастрофически не складывается личная жизнь — продолжительный страстный роман с женатым коллегой только что закончился самым печальным образом (его жена, о ужас, забеременела вторым ребёнком), верный старый поклонник, влюбленный в Надежду с пятого класса, предлагает хоть сейчас замуж и отличную должность в его собственном издательском доме, но не вызывает страстных ответных чувств, а новый знакомый, пробудивший в Надежде нешуточную страсть, темнит о своих занятиях и показывается в лучшем случае раз в несколько месяцев. А у Надежды меж тем отчаянно тикают биологические часы (конечно, ведь ей уже двадцать семь!), и это непрестанное тиканье заставляет её метаться меж этих трёх огней по причудливым траекториям. Впрочем, вскоре в дело вступит вторая часть истории, с террористами — любовный четырехугольник лихо впишется в историю с захватом «Норд-Оста» — и всем участникам станет немного не до того.

«Дождь» написан монотонным, убаюкивающим телесериальным слогом — в нём почти нет ярких красок, есть только сплошной серенький, неспешно текущий поток. Так что когда почти в середине книги автор вдруг приспосабливает реальную национальную трагедию для нужд своей довольно дурацкой мыльной оперы, это уже не вызывает ярких эмоций — скорее, в этом видится какая-то муторная логика общего процесса, по которой творчески изгадить можно, в принципе, всё, что попадётся под руку. При этом, завершив кусок с «Норд-Остом», в котором на долю каждого персонажа пришлось уже по десятку трагедий и катарсисов, Алексеев и не думал тормозить — повествование журчит себе дальше, вбирая в себя мафиозные разборки, параллельные миры, а также две беременности и одну оторванную ногу. И вся эта предполагаемая сенсационность вырисовывается всё так же монотонно, серенько — будто Алексееву одинаково скучно абсолютно всё, что он придумал, но по какой-то тайной причине (контракт на строго определенное количество книг в год? Юный белокурый племянник в заложниках у издателя? Очередной острый приступ неконтролируемой графомании?) не написать этого он не может. Ну ничего, зато выбор есть у нас — мы-то вполне можем всего этого не читать. То есть, у меня, конечно, пути назад уже нет — но вы, дорогие читатели, ещё можете обезопасить себя от муторного, поставленного на конвейер бесстыдного графоманства.

Сайт – www.biruza.ru

Дж. Стомпер