В ролях: Пирс Броснан, Джулианна Мур, Фрэнсис Фишер
Непобедимые адвокаты Одри Вудс (Джулианна Мур) и Дениэл Рафферти (Пирс Броснан), специализирующиеся на разводах богатых и знаменитых, встречаются в зале судебных заседаний, и один из них неизбежно должен проиграть. Она – скованная, во всём следующая установленному порядку старая дева, тайком поедающая плюшки, он – хулиганствующий шалопай, следующий лишь своему вдохновению, но оба они нацелены исключительно на победу и ради неё готовы на всё. Разводя других, они мило конфликтуют и спорят, становясь всё ближе друг другу, в результате чего однажды утром – с большого, правда, перепою – просыпаются мужем и женой.
На этом, однако, всё не заканчивается, скорее наоборот, и не нужно обладать даром провидения, чтобы сказать, чем же закончится вся эта история. Во всех голливудских романтических комедиях – а «Законы привлекательности» ни что иное, как классическая (в смысле стандартная) американская романтическая комедия – герои, пройдя через отчуждение и решив все проблемы в своих отношениях, сливаются в финальных нежнейших объятьях (как вариант – страстном поцелуе).
Сказать, что сюжет с адвокатами-оппонентами, неожиданно воспылавшими любовью друг к другу, не отличается новизной – значит не сказать ровным счётом ничего, десятки и сотни американских юристов (киношных, разумеется) заканчивали свои судебные баталии перед алтарём. Авторам «Законов привлекательности» не удалось предложить ровным счётом ничего нового и оригинального, как с точки зрения «юридического» кино, так и в плане романтической комедии. Так что фильм этот вдвойне стандартен, но не так уж и плох – есть у него и некоторые достоинства. Среди коих первое место, безусловно, принадлежит замечательным актёрам: и Джулианна Мур, и Пирс Броснан более чем адекватны сюжету и персонажам, даже определённая зажатость и неспособность Мур раскрыть свою сексуальность здесь вполне уместна, поскольку присуща и её героине. Что же касается Броснана, то он элегантен (даже когда растрёпан) и обаятелен (даже когда хамит), как всегда, хоть и не так великолепен, как в своих лучших работах, например, в блистательной «Афере Томаса Крауна». Кроме того, вместе эти двое представляют собой замечательный актёрский дуэт, весьма достойно выступающий на романтическом поприще. Но лучшая партия (и это не вызывает никаких сомнений) в этом фильме принадлежит Фрэнсис Фишер, играющей мать (явное возрастное несоответствие) Одри Вудс, она радует каждым своим словом и жестом.
Для того чтобы обнаружить другие достоинства, придётся приложить определённые усилия. Например, среди напыщенных и бессмысленных диалогов и монологов, которым регулярно предаются главные герои, попадаются и настоящие жемчужины, вроде провокационно и самоуничижающе звучащего в устах Рафферти утверждения, что «юристы – это хлам, отбросы общества, а занимающиеся разводами – плесень, гниющая под кучей мусора». Такое отношение голливудских обитателей к адвокатам, специализирующимся на разводах, вряд ли кого удивит – мало, кто еще другой пострадал от них так же сильно.
Надо сказать, что смотреть «Законы привлекательности» было бы куда приятнее, если бы авторы время от времени не впадали в наивное (на гране глупости) морализаторство. В целом же этот местами скучноватый, местами весёлый фильм производит неплохое впечатление, второй раз его смотреть, конечно, не станешь, но для того чтобы расслабленно и приятно начать вечер, вполне подойдёт.
И под занавес, о неминуемо (в связи с сюжетным родством) зарождающемся сравнении «Законов привлекательности» с недавней «Невыносимой жестокостью» братьев Коэнов, которой фильм Питер Хьюита проигрывает вчистую. Возможно, если бы разбег между премьерами двух картин был большим, «Законы привлекательности» могли произвести значительно лучшее впечатление. И дело даже не в том, что Клуни и Зета-Джонс более ярки и выразительны, чем Броснан и Мур (в конце концов, они хороши по-разному), просто лента Коэнов – вдохновенное творение Художников, а «Законы привлекательности» – лишь работа ремесленника.
Александр Спасов
