В ролях: Николь Кидман, Мэттью Бродерик, Бэтт Мидлер, Гленн Клоуз
У стэпфордских жён есть один большой секрет, большой настолько, что уже несколько десятилетий полмира знает, в чём он заключается. Пусть это не станет ни для кого сюрпризом, но они – роботы. Милейшие существа, заботливые матери, старательные домохозяйки, страстные любовницы, всегда безотказные и во всём безупречные, одним словом, идеальные жёны, но роботы. И не то чтобы на все сто процентов, но в значительной степени, значительной настолько, что к каждой идеальной стэпфордской супруге прилагается пульт дистанционного управления, позволяющий сделать её совсем уж совершенной, например, поставить на паузу или отключить вовсе.
Вот в этот очаровательный карамельно-кукольный городок, населённый барбиобразными дамочками и их ущербными на вид (только ли) мужьями, и приезжают Уолтер и Джоанна Эберхарт. Она – настоящая манхэттенская карьеристка, взбалмошная стерва, лишившаяся работы на телевидении за излишнюю жесткость, он – не вполне полноценный довесок к сильной половине. В Стэпфорд они переехали с тем, чтобы вывести Джоанну из кризиса, а заодно и спасти семью. Вскоре они обнаруживают, что с живыми людьми в этом городе туго, только вот их реакция на сделанные здесь открытия отнюдь не одинакова.
Дальнейшее развитие сюжета пересказывать не имеет смысла. Впрочем, и так понятно (тем, кому это изначально неизвестно), что всё сведётся к вопросу: превратится ли героиня Николь Кидман в блондинку-киборга, отрывающуюся от уборки, чистки, стирки, готовки и прочих домашних дел лишь для того, чтобы ублажить безоглядно любимого супруга. В блондинку она, конечно же, превратится и будет в этом цвете чудо как хороша (собственно, как и в любом другом), а вот что касается всего остального – это ещё надо посмотреть.
Помимо миссис Эберхарт, оживлять атмосферу стэпфордской идиллии призвана ещё парочка забавных персонажей: колоритный гей, в виртуозном исполнении Роджера Барта, и сумасбродная еврейка-писательница, живущая в своё удовольствие и имеющая мужа, давно и прочно поселившегося в районе её каблука. Играет эту сногсшибательную литераторшу неподражаемая Бэтт Мидлер, у которой давно не было столь яркой – пусть и не главной – роли, Бобби Мирковиц в её исполнении – это, бесспорно, лучший комедийный образ фильма. Только представьте себе Мидлер с оленьими рожками на голове или её же с золотистыми локонами – только ради этого стоит посмотреть «Стэпфордских жён».
Впрочем, лишь немногим уступает ей Гленн Клоуз, играющая миссис Веллингтон – супругу лидера мужчин Стэпфорда. А вот актёры-мужчины смотрятся на фоне своих партнёрш весьма блекло (за исключением, естественно, Барта), даже Кристофер Уокен (в роли респектабельного и слегка демонического Майка Веллингтона) на полкорпуса уступает Кидман и Клоуз, не говоря уже о Мидлер. Но такой дисбаланс является, скорее всего, одной из составляющих режиссёрского замысла, ведь даже рядовые стэпфордские жёны производят куда как большее впечатление, нежели их мужья, выглядящие, как нашкодившие пацанята.
Стэпфордские мужчины предстают сплошь дурнями и рохлями, на которых свалилось неслыханное и совершенно незаслуженное счастье в лице их жён – исключительно сексбомб. Складывается ощущение, что режиссёру с волшебной фамилией просто-напросто стыдно, вот только за что? Может, вообще, за то, что он – мужчина, и у него член, и это при нынешней заокеанской политкорректности и равноправности даже не удивляет. А может Фрэнк Оз, представляя стэпфордских мужей слабаками, не способными ни превзойти своих жён, ни смириться с их превосходством, пытается искупить вину (мнимую или действительную) за свою мечту.
Мечту, которая в глубине души или на самой её поверхности живёт в каждом (или почти каждом) мужчине, – получать от жизни удовольствие, состоя в браке именно с такой – стэпфордской женой. Но, как говорится, мечтать не вредно, но при этом и не стыдно, особенно если мечта достойна всяческого понимания и уважения. Хотя, на мой взгляд, рядом с таким чудовищем со скуки можно помереть. Вот пара слов об одной из «моралей», сокрытых в данной поучительной комедии. При желании можно обнаружить ещё пару-тройку, но изложение главной из них потребует раскрыть финал, а это будет не совсем корректно по отношению к тем, кто с историей не знаком.
Тот факт, что «Стэпфордские жёны» – это, прежде всего, комедия, сомнению не подлежит. Такой выбор жанра обусловлен целым рядом причин, начать хотя бы с того, что Фрэнк Оз – неплохой комедиограф. Кроме того, нет особого смысла снимать фантастический или мистический триллер, а роман Левина и экранизация Брайана Форбса 1975 года – это именно фантастические триллеры. Это было бы не слишком разумно как раз потому, что история всем очень и очень хорошо известна, и даже само словосочетание «стэпфордские жёны» в Соединённых Штатах уже обрело нарицательное значение.
Безусловно, в фильме присутствуют и элементы триллера, но ровно столько, чтобы поддерживать зрителя в тонусе. Есть здесь и чуток фантастики (без неё просто никак), и капелька мелодрамы – всего понемножку, но всё-таки речь о комедии. Поучительной, местами романтической, слегка суховатой, даже схематичной – тот редкий случай, когда десяток-полтора лишних минут ничуть не повредили бы картине, как не повредило бы и некоторое количество здорового (или не очень) цинизма.
Александр Спасов
