Суриков и другие: что вы наверняка не знали о сибирских художниках

Единственный в жизни официальный заказ Суриков получил в 1876 году, подписав контракт с комиссией по построению храма Христа Спасителя в Москве. Ему предстояло создать эскизы для фресок, посвященных ранней христианской истории. Василий Иванович спешил сообщить родным: «Дали очень трудные сюжеты, и именно: диспуты на Вселенских соборах. Картина будет громадная — семь аршин высоты и пять аршин ширины». Обещанное вознаграждение составляло 10 тысяч рублей. Летом 1878 года «Вселенские соборы» были окончены. Автора наградили орденом Св. Анны III степени. В 1931 году храм Христа Спасителя взорвали большевики. С ним были уничтожены оригинальные росписи Василия Сурикова.

Единственный в жизни официальный заказ Суриков получил в 1876 году, подписав контракт с комиссией по построению храма Христа Спасителя в Москве. Ему предстояло создать эскизы для фресок, посвященных ранней христианской истории. Василий Иванович спешил сообщить родным: «Дали очень трудные сюжеты, и именно: диспуты на Вселенских соборах. Картина будет громадная — семь аршин высоты и пять аршин ширины». Обещанное вознаграждение составляло 10 тысяч рублей. Летом 1878 года «Вселенские соборы» были окончены. Автора наградили орденом Св. Анны III степени. В 1931 году храм Христа Спасителя взорвали большевики. С ним были уничтожены оригинальные росписи Василия Сурикова.

Единственный в жизни официальный заказ Суриков получил в 1876 году, подписав контракт с комиссией по построению храма Христа Спасителя в Москве. Ему предстояло создать эскизы для фресок, посвященных ранней христианской истории. Василий Иванович спешил сообщить родным: «Дали очень трудные сюжеты, и именно: диспуты на Вселенских соборах. Картина будет громадная — семь аршин высоты и пять аршин ширины». Обещанное вознаграждение составляло 10 тысяч рублей. Летом 1878 года «Вселенские соборы» были окончены. Автора наградили орденом Св. Анны III степени. В 1931 году храм Христа Спасителя взорвали большевики. С ним были уничтожены оригинальные росписи Василия Сурикова.

Именно Борис Ряузов нарисовал первый портрет Александра Матросова, своим телом закрывшего амбразуру дзота. Из дневника художника: «В начале марта 1943 года вызвал меня старший офицер из штаба Сибирского стрелкового корпуса, спросил: „Вы, сержант, до войны были художником?“ „Так точно“, — ответил я. Офицер: „Сможете нарисовать портрет вот с этой маленькой фотографии?“ Поданная мне фотография действительно была маленькая. Из личных вещей героя. Рисунок с нее мной был сделан и передан в штаб корпуса... Отшагали десятилетия, а в воспоминаниях всё лежит и лежит у меня на левой ладони та маленькая фотография молодого паренька — Великого Героя Родины».

Именно Борис Ряузов нарисовал первый портрет Александра Матросова, своим телом закрывшего амбразуру дзота. Из дневника художника: «В начале марта 1943 года вызвал меня старший офицер из штаба Сибирского стрелкового корпуса, спросил: „Вы, сержант, до войны были художником?“ „Так точно“, — ответил я. Офицер: „Сможете нарисовать портрет вот с этой маленькой фотографии?“ Поданная мне фотография действительно была маленькая. Из личных вещей героя. Рисунок с нее мной был сделан и передан в штаб корпуса... Отшагали десятилетия, а в воспоминаниях всё лежит и лежит у меня на левой ладони та маленькая фотография молодого паренька — Великого Героя Родины».

Именно Борис Ряузов нарисовал первый портрет Александра Матросова, своим телом закрывшего амбразуру дзота. Из дневника художника: «В начале марта 1943 года вызвал меня старший офицер из штаба Сибирского стрелкового корпуса, спросил: „Вы, сержант, до войны были художником?“ „Так точно“, — ответил я. Офицер: „Сможете нарисовать портрет вот с этой маленькой фотографии?“ Поданная мне фотография действительно была маленькая. Из личных вещей героя. Рисунок с нее мной был сделан и передан в штаб корпуса... Отшагали десятилетия, а в воспоминаниях всё лежит и лежит у меня на левой ладони та маленькая фотография молодого паренька — Великого Героя Родины».

Десятилетним подростком Тойво наравне со взрослыми работал в бригаде строителей в Мотыгинском районе. В свободные часы на обрывках бумаги и ненужных газетах рисовал все, что видел вокруг. Первая выставка Тойво Ряннеля была устроена на бревенчатой стене барака. Он волновался и робел, не зная, как воспримут рабочие его наивные рисунки, но реакция зрителей была самая благоприятная. Мальчишку зауважали и даже стали меньше материться в его присутствии.

Десятилетним подростком Тойво наравне со взрослыми работал в бригаде строителей в Мотыгинском районе. В свободные часы на обрывках бумаги и ненужных газетах рисовал все, что видел вокруг. Первая выставка Тойво Ряннеля была устроена на бревенчатой стене барака. Он волновался и робел, не зная, как воспримут рабочие его наивные рисунки, но реакция зрителей была самая благоприятная. Мальчишку зауважали и даже стали меньше материться в его присутствии.

Десятилетним подростком Тойво наравне со взрослыми работал в бригаде строителей в Мотыгинском районе. В свободные часы на обрывках бумаги и ненужных газетах рисовал все, что видел вокруг. Первая выставка Тойво Ряннеля была устроена на бревенчатой стене барака. Он волновался и робел, не зная, как воспримут рабочие его наивные рисунки, но реакция зрителей была самая благоприятная. Мальчишку зауважали и даже стали меньше материться в его присутствии.

Под руководством Евгения Кобытева Владимир Капелько и другие учащиеся художественного училища создали мозаику «Красноярская Мадонна» на фасаде кинотеатра «Родина» в Красноярске и барельефные картины его внутренних залов. Картина собрана из речных камней, которые автор Евгений Кобытев и его ученики собирали на берегах Енисея

Под руководством Евгения Кобытева Владимир Капелько и другие учащиеся художественного училища создали мозаику «Красноярская Мадонна» на фасаде кинотеатра «Родина» в Красноярске и барельефные картины его внутренних залов. Картина собрана из речных камней, которые автор Евгений Кобытев и его ученики собирали на берегах Енисея

Под руководством Евгения Кобытева Владимир Капелько и другие учащиеся художественного училища создали мозаику «Красноярская Мадонна» на фасаде кинотеатра «Родина» в Красноярске и барельефные картины его внутренних залов. Картина собрана из речных камней, которые автор Евгений Кобытев и его ученики собирали на берегах Енисея

Бывало, Поздеев покупал сто роз, расставлял их по всей мастерской и даже ставил их у зеркала для того, чтобы цветов казалось еще больше. Они были важной составляющей его художественного процесса. Поздеев говорил, что через цветы он видит несюжетные ходы.

Бывало, Поздеев покупал сто роз, расставлял их по всей мастерской и даже ставил их у зеркала для того, чтобы цветов казалось еще больше. Они были важной составляющей его художественного процесса. Поздеев говорил, что через цветы он видит несюжетные ходы.

Бывало, Поздеев покупал сто роз, расставлял их по всей мастерской и даже ставил их у зеркала для того, чтобы цветов казалось еще больше. Они были важной составляющей его художественного процесса. Поздеев говорил, что через цветы он видит несюжетные ходы.