«Плюс один»

Режиссер — Оксана Бычкова
В ролях: Мадлен Джабраилова, Джетро Скиннер, Павел Деревянко, Евгений Цыганов, Владимир Ильин, Евгения Симонова
Продолжительность — 93 м

Всё-таки режиссеру Оксане Бычковой не откажешь в некотором творческом упрямстве. Поработав разок в определенном жанре, она не собирается отказываться от него и впредь — даже несмотря на некоторую, гм, специфичность выбранного ею жанра «комическо-мелодраматические фотообои с рюшечками из жизни придуманных людей». Два года назад пристрастие Бычковой к данному жанру подарило стране фильм «Питер ФМ»; теперь вот появился и «Плюс один». Фильм, с одной стороны, весьма отличный от предыдущего, но с другой, практически точно такой же.

 В «Плюс один» Бычкова переместила действие из Питера в Москву, город куда менее очевидно киногеничный. Видимо, печальный опыт фильма «Жара» её ни капли не испугал. Вместо девушки ди-джея и мечтательного будущего архитектора в фильме действуют погруженная в себя переводчица тире «серая мышка» (Джабраилова) и слегка сумасбродный кукольник из Англии (Скиннер). В принципе, весь сюжетный заход «Плюс один» читается вплоть до финальных кадров — единственным более-менее (скорее менее) неожиданным моментом станет то, что, в отличие от того же «Питера ФМ», Бычкова отказывает героям даже в намёке на финальное воссоединение. Впрочем, в одном из продюсерских интервью говорилось, что сиквел Бычковой заказали ещё до того, как «Плюс один» пошёл в прокат — так что говорить о неслучившемся воссоединении переводчицы Марии и кукольника Тома как о чём-то неотвратимом пока рановато.

Самое интересное тут, пожалуй, не то, что режиссер Бычкова в данном случае во второй раз пересняла собственный дебют, прихватив в «Плюс один» весь набор недостатков «Питера ФМ». Здесь точно также вместо живых полнокровных героев действуют какие-то сугубо умозрительные конструкты. Разница лишь в том, что герои «Плюс один», в отличие от наделённых надуманной авторской логикой и совершающих вследствие этого странноватые поступки героев «Питера», поступают самым предсказуемым образом. Здесь плосковатой центральной истории точно также подыгрывает довольно живописный и, как это ни парадоксально живой второй план. Разве что в «Плюс один» будет несколько побольше каких-то значимых авторских деталей и метафор (вроде несуществующего грузовика или старушачьих зарядок под окном), явно задуманных Бычковой как нечто важное и поэтическое, но несущих при этом отчетливую печать ученичества.

Самое интересное в «Плюс один» всё-таки — это та нечаянная наглядность, с которой сам релиз фильма высветил вдруг один из центральных моментов популярности отечественного кино. Он показал, что получится, если взять большой-большой народный хит и воспроизвести его в точности практически до миллиметра, только за вычетом хэппи-энда (что не особенно существенно) и мозгодробительной рекламной кампании с привлечением аж двух национальных телеканалов. Получится триста тысяч долларов сборов за первый уик-энд — курам, то есть, на смех. Теперь совсем понятно, что самое главное в отечественном кино — это его зомбирующая реклама. Без неё, само по себе, оно не интересует вообще никого.

Вердикт Кочерыжкина - ещё одна акварельная комическая мелодрама (или мелодраматическая комедия?) от автора «Питера ФМ», практически такая же, как и в первый раз

Серж Кочерыжкин