Жанр фильма «Пацан к успеху шёл», в котором и стремится выступить «128 ударов сердца», за годы оброс своим железобетонным каноном — и дотошная старательность, с которой он воспроизводится тут, безошибочно выдаёт в сценаристе и постановщике Максе Джозефе дебютанта в большом метре. История тут собрана сплошь из знакомых поворотов, подсмотренных в очень конкретных местах — по сути, перед нами такой мэш-ап из фильма «На игле» и клипа The Smashing Pumpkins «1979», в клубном ремиксе.
Режиссёр: Макс Джозеф
В ролях: Зак Эфрон, Уэс Бентли, Эмили Ратайковски, Джонни Уэстон, Шило Фернандес, Алекс Шэффер, Джон Бернталь, Алиша Коппола
Продолжительность — 96 мин.
Иронии в том, что парни, рисующие чистосердечную историю успеха ребят из калифорнийского пригорода, озираются на «На игле» — километры, Ирвин Уэлш бы оценил. Она в том, как двадцать лет спустя все приёмы живописного и вычурного стиля Дэнни Бойла по-прежнему кажутся начинающим постановщикам верхом крутизны (вот на экране и начинается — анимация, титры во весь экран, наркотические трипы, все дела). И в том, как за двадцать лет возмутительная отмороженность юных шотландцев в плане приёма различных веществ превратилась для юных калифорнийцев, только-только родившихся на момент выхода фильма, в ежедневную рутину. Не говоря уже о том, что «На игле» — история о чём угодно, но не о том, как пацан к успеху шёл; если уж на то пошло, это скорее злющая её изнанка.
Но ребята так заворожены крутостью этой истории и так хотят сделать не менее круто, чем Бойл с Уэлшем, что мысль «а о чём тут вообще?» стремительно вытесняется из их горячих голов.
Причём здесь вообще «На игле» — забавным образом это уже второй фильм всего за неделю, в котором знание авторов о том, как обращаться с историей, кажется целиком построенным исключительно на тех фильмах, которые они смотрели. Граждане прилежно перебирают в своём кино все клише выбранного ими жанра, не особенно при этом понимая те механизмы, которые сцепляют эти клише воедино, превращают их из набора абстрактных сюжетных ходов в живую историю.
Скажем, в «128 ударов сердца в минуту» авторы накручивают вокруг своего героя, начинающего диджея из долины Сан-Фернандо, все положенные пробивающему себе первую дорогу в жизни герою конфликты — между чувством и долгом, учеником и ментором, совестью и желанием заработать, старыми друзьями, тянущими его вниз, и новыми знакомыми, открывающими новые возможности. Но та ниточка, что должна проходить это всё насквозь и держать его вместе — собственно, сам герой, его драйв, его стремление добиться чего-то в жизни и совершать ради этого какие-то поступки и претерпевать изменения — не держит, рвётся; авторы не замечают, что их герой остаётся пассивным пассажиром собственной жизни, с которым всё случается само.
Обидно — в «128 ударов сердца в минуту» есть важные вещи, схваченные абсолютно точно и честно. Здесь, например, довольно убедительно выписан портрет того утомлённого отчуждения от всего окружающего, что накрывает воина ночных развлечений с приличным стажем. Или отлично показано то, как музыка — любая, даже самых незамысловатых низких жанров — может быть носителем катарсического опыта, может взять всю ту боль и ярость, в которых она укоренена, и взметнуть их вдруг прямо к небу так, что захватит дух. Но это, увы — всего лишь детали в большом нескладывающемся разговоре, симпатичные правильные наклейки на синтезаторе, который издаёт исключительно неправильные звуки. «128 ударов сердца в минуту», может, и метят в тот главный человеческий орган, что вынесен в их русское заглавие (в оригинале фильм зовётся куда менее поэтической — и довольно-таки загадочной — фразой «Мы ваши друзья») — но в конечном итоге промахиваются почти полностью.
Вердикт — очередной фильм в жанре «добейся успеха» — очень предсказуемый и не очень убедительный
