В сегодняшнем музыкальном обзоре у нас свежие пластинки генералов старой гвардии — Билли Айдола, Слэша и Ленни Кравитца. Их хиты когда-то взрывали топы Старого и Нового Света, сейчас же они волнуют в основном лишь своих ярых поклонников. Ну, и нас немного.
Billy Idol «Kings & Queens of the Underground»
Билли Айдолу в следующем году 60, а последний альбом он выпускал девять лет назад — правда, не то чтобы он всё это время сидел без дела. Недавно он выпустил свою автобиографию (под названием, понятное дело, «Dancing with Myself»), на написание которой (по-панковски, сам, безо всяких литературных негров) потратил шесть лет — и новый альбом он записывал так же, расслабленно, в естественном режиме; как пишется, так и пишется. Удивительно, что при таком подходе (и при словечке «андеграунд» в названии) у Айдола получилась абсолютно неотразимая поп-пластинка. Тут, конечно, есть и гитарки, и похотливые вопли, и стратосферные соло, но в целом эта пластинка, как будто целиком транслированная нам прямиком из 1986-го года — плосковатые синтетические ударные, бесстыдно размашистые и цепкие мелодии, баллады под океан зажигалок, танцевальные рок-боевики, которые надо исполнять, падая на колени на авансцене на фоне ниспадающего дождя из искр, всё такое. И всё это исполнено с какой-то потрясающей радостью — как будто Айдол всю жизнь хотел сделать именно такой альбом, но по разным причинам стеснялся, а на старости лет решил «Какого, собственно, чёрта». И знаете, что — слушая «Kings & Queens of the Underground», трудно не порадоваться, что он решил именно так.
Slash feat. Myles Kennedy & the Conspirators «World on Fire»
Ко второй совместной пластинке постоянная сопровождающая группа Слэша обрела собственное имя и право выноса на обложку рядом с шефом. В принципе, после четырех лет совместных гастролей действительно можно уже заявлять какие-то права. За это время ребята не только притёрлись друг к другу, но и окончательно перестали стесняться того факта, что сочиняемая ими музыка проходит строго по классу ретро. На «World on Fire» Слэша сотоварищи клонит уже даже не в любимый им с детства Aerosmith, как на прошлом альбоме «Apocalyptic Love», а в какой-то натуральный Whitesnake — здесь звучит абсолютно бесстыдный в своей мелодичной развязности байкерский рок середины 80-х, идеальная музыка для стрип-баров бульвара Сансет. Слэш и его заговорщики явно с огромной радостью купаются в своей довольно нехитрой, но энергичной музыке, настолько, что не могут остановиться аж семнадцать треков подряд. Их задора хватает на то, чтобы слушалось всё это не скучно, но не на то, чтобы заглушить предательскую мысль о том, что когда каких-то двадцать восемь лет назад Guns’N’Roses вдруг обрушились на ничего подозревающий мир, они выпрыгнули из лос-анджелесского болота именно таких вот нехитрых, но энергичных групп. Время — это плоский круг, как говорил как-то один персонаж одного популярного многосерийного фильма.
Lenny Kravitz «Strut»
Ленни Кравитц когда-то ходил со Слэшем в одну и ту же школу — росли и взрослели они, конечно, очень по-разному (хотя иногда и вместе — Слэш играл на втором альбоме Ленни «Mama Said»), но сейчас положение обоих довольно-таки схоже. Оба в своё время (оба не прямо вчера) побывали на самой вершине поп-олимпа, оба падали в безвестность; оба нашли себя в среднем возрасте со спокойным принятием старомодности и ограниченности аудитории той музыки, что им нравится исполнять. Только если Слэш застрял в 80-х, то Ленни прописался декадой раньше — сферы его интересов (большой лед-зеппелиновский рок, марвин-геевский соул, айзек-хеевский фанк) известны давно: свои пластинки он склеивает из них уже четверть века. На «Strut» не так много фанка, как на предыдущей «Black and White America», но больше мелодии. Хотя к чему, собственно, копаться в мелочах, давайте скажем просто — это новый альбом Ленни Кравитца, и это хороший новый альбом Ленни Кравитца. Кому ещё хоть сколько-то интересна тематика, тот поймёт — а кто соскочил с этого поезда тогда, когда по телеку закончились хиты, тому и ловить тут нечего.
