Режиссер — Люк Бессон
В ролях: Луиз Бургуан, Маттье Амальрик, Жиль Лелуш, Николя Жиро, Жан-Поль Рув
Продолжительность — 105 мин
Запомните, дети — обещания нужно держать. А то будете, как Люк Бессон, который пообещал всем уйти из режиссуры, а потом взял и вернулся. Да так, что теперь задним числом приходится пересматривать отношение к его старым любимым работам. В худшую, понятное дело, сторону.
Если «Необычайные приключения Адель» чем-то и вправду необычайны, то только своей поистине несусветной глупостью. Причём откуда она взялась, предельно ясно — Бессон явно намеревался выступить с той особой легкостью походки, с которой искусно выдуманную глупость получается трансформировать в лучшее развлекательное кино в мире.
Но тут такая штука — если тебя зовут не Стивен, и фамилия твоя не начинается на «С», то эта легкость не генерируется в твоих фильмах сама собой, из воздуха. Так случилось и у Бессона — там, где он планировал сделать что-то вроде четвертого «Индианы Джонса», у него опять получилось четвертое «Такси».
Проблемы у фильма начинаются в буквальном смысле с порога — фильм начинается с выступления ехидного закадрового голоса, рассказывающего нам разное про людей в кадре примерно с той же интонацией, что у Жан-Пьера Жене в «Амели», но уже минуте на третьей затыкающегося по необъяснимой причине навсегда. Дальше начинается чехарда с ожившим в Париже начала 20-го века птеродактилем, из-за которой сама главная героиня появляется в фильме только минуте на 10-й. Вообще, для фильма, названного именем Адель (русский дубляж преступно игнорирует тот факт, что фамилия у героини «Белое Сухое»), эта самая Адель отсутствует в кадре едва ли не половину экранного времени. Вместо неё Бессон постоянно отвлекается на копошение второстепенных персонажей — но и с ними он не придумывает ничего особенно интересного, кроме глуповатых комических вариаций на одну и ту же простую тему «все чиновники идиоты».
Сама Адель вполне могла бы вписаться в пантеон фирменных бессоновских героинь, сочетающих ангельскую красоту с отточенными боевыми навыками; и молодая актриса Луиза Бургуан старается изо всех сил, играя с энергией и отдачей. Проблема лишь в том, что в бессоновском сценарии её героиня выписана не столько бесстрашной авантюристкой, сколько агрессивной недалёкой хамкой, которую весь фильм хочется как-то осадить. В финальной части дело как-то оживляет набор чопорных мумий, очень кстати, получается, оживленных, но слишком поздно — собственный сценарист и режиссер фильма уже развёл такой бардак, что тошно смотреть.
Под занавес припасён и вовсе умопомрачительный выверт — разобравшись со всеми делами, Адель едет отдыхать и садится на корабль. За ней туда пробираются какие-то зловещие типы с загадочными намерениями, камера отъезжает, и мы видим название корабля и его отход от причала. Угадайте с трёх раз, как этот корабль называется.
Вообще, после этого фильма правда поневоле задумываешься о том же «Пятом элементе» — и с некоторым изумлением понимаешь, что и там был такой же бардак; куча суетящихся второстепенных персонажей, идиотские шуточки, всё такое. Но — там при этом было и обаяние, и чистосердечное желание рассказать о важном (пусть это важное и исчерпывалось словами вроде «Всё, что нам нужно — это только любовь»), и многое другое. Иначе говоря, Бессон тогда искренне любил свой кавардак, и эта любовь была жутко заразительной. Сейчас же ему, кажется, глубоко наплевать и на Адель, и на мумии, и на птеродактилей — но при этом он думает, что знает, как надо обращаться с технологиями развлекательного кино, и сейчас возьмёт и всем покажет, как надо. Показать, правда, получается ровно обратное.
Вердикт Кочерыжкина — Люк Бессон в маразме; громкая, напыщенная и агрессивная ерунда
