«Иррациональный человек» — сорок пятый фильм Аллена за сорок девять лет (боже ты мой). Хотя иногда кажется, что банальная математика в случае с Алленом не совсем работает, в том смысле, что на деле у нас остаётся сорок пять не столько самостоятельных историй, сколько таких джазовых вариаций на ограниченное количество тем, складывающихся в один бесконечный мета-нарратив, «Фильм Вуди Аллена».
Режиссёр: Вуди Аллен
В ролях: Хоакин Феникс, Эмма Стоун, Паркер Поузи, Джейми Блэйкли
Продолжительность — 96 мин.
Меняются интонации (то чуть смешнее, то чуть драматичнее, то с капелькой сюрреализма), временные эпохи, лица в кадре, но основные мотивы, как и шрифт неизменно спартанских титров, всё те же — несовершенные люди в вечной погоне за ускользающей осмысленностью их существования, в основном триумфально проигрываемой. Ну, и неизбежно, что где-то очередная алленовская импровизация звучит туже, подтянутей, острей — а где-то провисает, тухнет и муторно ходит по кругу.
«Иррациональный человек» — увы, как раз наглядный пример второго случая. Мытарства депрессивного профессора философии (очень алленовская профессия), который никак не может обрести смысл жизни в работе, выпивке и женщинах, но внезапно находит в планировании идеального убийства, как будто вгоняют в тоску и самого Аллена.
Вспоминаем магические фильмы известного режиссераПервые минут сорок фильм никак не может толком начаться — люди бесконечно говорят, в том числе и за кадром (Аллен щедро вводит сразу две закадровые озвучки от разных героев), но постоянно об одном и том же, никак не двигая сюжет с места. Когда же «Человек» таки трогается в путь, устремляясь в три стороны сразу — говорливой комедии, поучительной драмы и назидательного детектива, он немедля проваливается в какой-то безжизненный лимб, зависая на полпути до каждой из своих намеченных конечных. Комедия тихонько задыхается от катастрофического недостатка хоть сколько-то смешных реплик, драма даётся самыми широкими и предсказуемыми мазками, детектив собран исключительно из вековых клише.
Да, в этой унылой предсказуемости — отчасти и смысл, ибо речь здесь в том числе и о трагической самонадеянности человека, уверенного в том, что уж ему-то удастся избежать всё тех же граблей, об которые больно стукались практически все его предшественники на выбранной им жизненной дорожке. Но есть всё же существенная разница между очередным болваном, не способным учиться на ошибках других, обильно зафиксированных в корпусе важных для человечества текстов, и автором, настаивающем на тыканье в болвана пальцем, но не трудящимся найти для своего рассказа слов и выражений, не затасканных за предыдущие стопятьсот разговоров об этом.
Даже свежая в алленовской вселенной актёрская кровь (Феникс, заработавший в последние годы точечным выбором больших проектов репутацию крупного мастера современной актёрской игры, королева инди-кино 90-х Паркер Поузи, про которую даже как-то странно думать, что у Аллена она всего в первый раз, настолько она созвучна его нервически-шальным интонациям) никак не добавляет жиденькому коктейлю этого фильма густоты и пряности.
Нет, в «Иррациональном человеке» есть такты, которые звенят со старой алленовской чистотой — скажем, он блистательно и без единого слова выписывает диагноз всем отношениям двух влюбленных, просто показав подаренные ими друг другу свитера — но в целом это произведение далеко от лучших его выступлений. Впрочем, в случае с Алленом всегда есть действенный рецепт от расстройства по этому поводу — совсем не за горами его следующий номер. Пожелаем же дружно мастеру сил, здоровья и ясности ума для того, чтобы этот конкретный статус-кво оставался неизменным как можно дольше.
Вердикт - Вуди Аллен в режиме поучительной драмы с детективным уклоном — и не особенно интересного повторения уже много раз пройденного
