Такое случается практически каждый год — какой-нибудь большой фильм назначается высшими силами на должность главной громкой катастрофы сезона, и щепки начинают лететь во все стороны. В этом году это как раз «Фантастическая четверка» Джоша Транка — она не просто провалилась в прокате и была более-менее растоптана критиками, а сделала это при таких обстоятельствах, что индустриальная пресса уже вторую неделю с невероятным удовольствием смакует всё новые и новые подробности крушения.
Режиссёр: Джош Транк
В ролях: Майлз Теллер, Кейт Мара, Майкл Б. Джордан, Джейми Бэлл, Тоби Кеббел, Рег И. Керри, Тим Блейк Нельсон, Дэн Кастелланетта
Продолжительность — 100 мин.
Урезания бюджета, масштабные пересъёмки, выкинутые сцены, конфликты студии и постановщика, драки на съёмочной площадке, конфликты между актёром и режиссёром, отстранённый от финального монтажа режиссёр — «Фантастическая четвёрка» прошла через всё это. Очень хотелось бы сказать, что вся эта закулисная возня на конечном результате никак не сказалась, но, увы, правда ровно противоположна.
Разглядеть в получившемся месиве благородные намерения молодого режиссёра Транка, получившего ключи от блокбастерного королевства по результатам одного-единственного фильма «Хроника», в принципе, вполне можно.
С материалом комикса про то, как пятеро молодых учёных получили невероятные способности в результате зашедшего не туда эксперимента, он поступает примерно так же, как его коллега Колин Треворроу в «Мире Юрского периода» — наводит на него такое спилберговское увеличительное стекло, которое превращает любую историю в размашистый неспешный эпос.
Другое дело, что все закадровые манипуляции с фильмом не позволили ему в этот эпос вырасти — в нынешнем варианте (после премьеры раздосадованный Транк написал в твиттере, что вообще-то он снял отличное кино, но ЕГО версию мы не увидим, скорее всего, никогда; а потом это сообщение стёр) «Фантастическая четвёрка» выглядит бесконечным прологом к чему-то, чего нам в итоге так и не покажут. Как и «Иррациональный человек» Вуди Аллена, «Фантастическая четверка» ужасно долго запрягает — скажем, главный злодей прибывает в полной своей злодейской форме где-то через час, и на злодейства ему отводится примерно две сцены — но в то же время в ней забавным образом не работает практически всё то, ради чего и имеет смысл тянуть время.
Отношения между персонажами, несмотря на всё потраченное вроде бы именно на них время, так и остаются намеченными небрежными пунктирами, а собранному Транком интересному составу неглупых актёров по итогу практически нечего играть. Когда же герои обретают свои способности, фильм, вместо того, чтобы, наконец, начаться, окончательно разваливается на куски — все разбредаются по углам и дуются друг на друга, а Транк трактует их новые способности в драматическом ключе. Это интересный подход — действительно, если задуматься, в том, что ты можешь спонтанно возгораться, не особенно много чего-то классного — но он как-то неловко повисает в воздухе. Между желанием избавиться от своих способностей и готовностью использовать их во благо человечеству герои переключаются как-то дежурно, по воле сценаристов, а не по собственному внутреннему осознанию.
Порой в «Фантастической четвёрке» мелькает что-то такое, от чего Транку с его версией о том, что фильм от него забрали и изувечили без его участия, хочется поверить и искренне посочувствовать — Сью Шторм слушает Portishead, команда учёных лезет без спросу испытывать телепорт в неизвестное измерение, напившись по случаю окончания работы над ним. Но этих проблесков чертовски мало — в основном же в фильме царит тоскливое уныние. Скомканный блокбастер на автопилоте — не самая удачная нота для завершения летнего киносезона больших хитов, но именно так завершает его «Фантастическая четверка».
Вердикт — новая версия старого комикса, недоделанная и невнятная
