Этим камерным психологическим этюдом на троих — мальчик, девочка и девочка — в кино дебютирует Роман Волобуев, бывший кинокритик журнала «Афиша», человек, лично ответственный за то, что профессия кинокритика, пишущего на русском языке, казалась довольно привлекательной определённой прослойке творчески настроенной молодёжи (и чей уход из «Афиши» имел самое прямое отношение к тому, что она им таковой казаться перестала).
Режиссёр: Роман Волобуев
В ролях: Светлана Устинова, Дарья Чаруша, Александр Молочников, Полина Аскери, Александра Боярская
Продолжительность — 91 мин.
После «Афиши» Волобуев пытался с переменным успехом обустроиться в сериальной индустрии (запустить собственный политический сериал «Завтра» не вышло, зато удалось сыграть заметную роль в сериале Бориса Хлебникова «Озабоченные»), а потом случился «Фронт» — подвернулся сценарий, написанный актрисами Светланой Устиновой и Дарьей Чарушей, исполнительницами главных ролей, нашёлся небольшой бюджет, и вот фильм уже выходит сотней экранов по всей стране.
Зачем писать, если можно сниматьСаша и Илья, московская пара из творческой тусовки, накануне Нового года отсиживаются в домике друзей на французском побережье. Он литератор, который никак не закончит нон-фикшн про ненаписанные книги известных писателей, она — художница, готовящая новую крупную инсталляцию; отношения между ними в последнее время довольно натянуты. Пока Саша в городе, Илья встречает Машу, русскую туристку, завернувшую в эту французскую глухомань случайно — впрочем, может и совсем неслучайно. Дальше разворачивается тонкая психологическая игра на троих, в которой у каждой произвольной пары есть свой секрет от третьего.
«Холодный фронт» жив в первую очередь деталями — репликой, жестом, кадром, ироничной футболкой, магнитиком на холодильнике. На уровне последовательности этих деталей, разворачивающейся у тебя перед глазами, это кино изящное, умное, симпатичное, интеллигентно смешное. Знакомство с прежним кинокритическим творчеством автора, когда можно весело угадывать, что этот кадр вдохновлён тем любимым фильмом, а сюжетообразующая игра в угадайку «Кто же здесь чудовище?» (правильный ответ — все по очереди) — этим, наверное, заметно оживляет процесс, но не то чтобы без этого совсем нельзя.
«Холодный фронт» приятно тлеет напряжённым ожиданием, ветер играет травой и волнами в изумительных французских пейзажах, за кадром что-то тревожно гудит, герои вступают в остроумно придуманные пикировки, всё нормально.
«Холодный фронт» замечательно лаконичен — Волобуев здорово умеет показать важные события буквально в два жеста — но в то же время этот лаконизм в определенный момент начинает играть против фильма. В любой тонкой истории про психологические кошки-мышки наступает момент, когда сбрасываются маски, и тлеющее напряжение должно во что-то вылиться — когда автору пора, грубо говоря, жахнуть по клавишам и перейти от увертюры к крещендо.
Жахать «Холодный фронт» отказывается категорически, даже при том, что в дело в какой-то момент неотвратимо идёт садовый инвентарь. Получается немного странноватая история — фильм, который хочет поговорить о психозах, о токсичных отношениях, взаимозависимости и взаимных манипуляций, вынимающих душу и сводящих с ума (часто совершенно не метафорически), но старается сделать это так, чтобы в процессе не сбился галстук и не растрепалась модная причёска. Занятно — психологическим триллерам про сложные отношения часто ставят в вину некоторую их аффектацию, мол, так-то всё хорошо, но вот варить кролика в кастрюле и топить в ванной было уже необязательно. «Холодный фронт» — обратная сторона таких историй; но, выясняется, без кролика и ванной тоже что-то не то, вот чёрт.
Вердикт — осторожный дебют — красивый, атмосферный, лаконичный, даже слишком
