Антрепризный театр славится своей способностью травмировать психику неподготовленного зрителя сильнее, чем какая-нибудь авангардная постановка. Актеры, разыгрывая несложную пьесу с зачастую наивным сюжетом, как правило, не обращают внимания на притаившиеся в ней подводные камни; те же, в свою очередь, при определенном раскладе могут болезненно царапнуть человека своей пошлостью или даже откровенной грубостью. Это тем более опасно, учитывая расслабленное состояние публики, которая приходит на антрепризы не за вселенскими страстями, а исключительно за хорошим настроением. Качественные спектакли такого рода в нашем городе наперечет, и «Контакт», как представляется, входит в их число.
Эта пьеса драматурга Эдуарда Федотова часто разыгрывается на сценических площадках разного уровня, в первую очередь, в силу своей сюжетной разухабистости, помноженной на колоритных и заведомо популярных персонажей. В обычной квартире обитает семья из трех женщин, старшая из которых – давно выжившая из ума старушка, бывшая революционерка, пережившая сталинские лагеря. Её взрослая дочь в последнее время стала слышать голоса «оттуда», на чем вместе с внучкой-журналисткой сумела выстроить прибыльный бизнес. Проблема возникает в тот момент, когда потусторонние силы по странной прихоти вместо попросившего их помощи тяжело больного «нового русского» обращают внимание на вредную бабулю. Чудесным образом помолодев, та обрушивает свою кипучую и в высшей степени партийную энергию на домочадцев, чему те, естественно, не слишком рады. И так далее…
Красноярцы могли наблюдать постановку по этой пьесе прошлым летом в исполнении московских гастролеров Валерия Гаркалина и Татьяны Васильевой. Известные актеры, вопреки ожиданиям, на протяжении пары часов занимались откровенным комикованием, а их «Белла Чао» получилась на редкость агрессивной, в чем-то даже злобной. Сценографически она была выстроена значительно интереснее «комнатного» красноярского спектакля, ограниченного гитарой, десятком свечей, да тремя стенами с портретом чудаковатого Эйнштейна; однако именно артистам «Пушки» удалось вытянуть из глупого анекдота его трагикомическую жилку. Пресловутая баба Настя в исполнении Ларисы Селеменевой (которую за эту роль отметили на «Театральной весне» в нынешнем году) – трогательное существо, которое оказалось в незнакомом её мире, где даже близкие люди благоговеют перед культом денег и не способны противостоять любому насилию. Распевая «Наш паровоз вперед лети!...» она выглядит не менее нелепо, чем её родственники, готовые подраться за пачку долларов, или жалующийся на жизнь бандит: все это в меру смешно, и в меру грустно. Оттого и остальные обходятся со старушкой ласково, кое-где намеренно ей подыгрывая и тем самым смягчая некоторые особенно кособокие реплики сценария. В итоге девяностые годы, как и тридцатые, выглядят очень сомнительно; жалко, что мы не можем разместить неподалеку еще и «нулевые» - но нашлось ли бы тогда вообще место комическому?
В целом же, «Контакт» - это простой, но приятный и на удивление непошлый спектакль, на который смело можно взять с собой истосковавшуюся по театрам маму, или возжелавшую новых ощущений, но лишенную высоких художественных запросов девушку. Одиноким же зрителям он предоставляет отличный шанс посмотреть на Анастасию Медведеву в коротком платьице (для мальчиков) или на Андрюса Дарялу в трусах и со свечкой (для девочек). Это тоже плюс, как ни крути.