Занятно, что каждый из подразумеваемых выше фильмов заходил в жанр через дверку собственной, индивидуальной интонации — и «Строго на Запад» продолжает эту симпатичную тенденцию. Полнометражный дебют англичанина Маклина, бывшего участника музыкальных коллективов The Beta Band и The Aliens и автора двух интересных короткометражек с участием Майкла Фассбендера, «Строго на Запад» смотрит на вестерн через цветное стёклышко магического реализма.
Режиссёр: Джон Маклин
В ролях: Коди Смит-МакФи, Майкл Фассбендер, Бен Мендельсон, Карен Писториус, Рори МакКанн
Продолжительность — 84 мин.
Путешествие 16-летнего неоперившегося шотландца через Дикий Запад в поисках своей единственной любви, сбежавшей вместе с отцом из Шотландии после прискорбного инцидента, обставлено как лаконично-мечтательный роман воспитания, разворачивающийся в жестоком мире американского фронтира. Балансируя между этими полюсами — мечтательностью и жестокостью, едва заметной, разлитой в самом воздухе ирреальностью и деловитой брутальностью, с которой положительный герой, пристрелив без особых размышлений не положительного, принимается обчищать его карманы и примерять его сапоги, Маклин держит в уме в первую очередь не столько американскую жанровую классику, сколько всяческий относительно современный её ревизионизм, вроде джармушевского «Мертвеца» и коэновской «Железной хватки».
Атмосферный гибрид вестерна и хоррора с разговорамиЧтобы встать на одну полочку с Джармушем или Коэнами, Маклину пока не хватает какой-то весомости, такой спокойной основательности истории. Он пока ещё слишком порой засматривается на собственные придумки, на эту шубу Бена Мендельсона, на это золотое пшеничное поле под лазурным небом, в котором разворачивается чересчур уж живописная финальная перестрелка. В то же время представить, что Маклин, фильма через два-три, на эту полочку таки совершенно заслуженно встанет, совсем не проблема.
В «Строго на Запад» есть подкупающая лаконичность высказывания — и на уровне общего хронометража (чем, кстати, не могут похвастаться все остальные участники жанрового ренессанса последних месяцев, ни один из которых не вместился в два часа), и на уровне отдельных сцен, где Маклину хватает пары коротких, но точных реплик и одного кадра там, где другой автор бы растекался по древу пару минут избыточного диалога. Скажем, ключевая мысль о жестокости Дикого Запада, для иллюстрации которой тому же Тарантино требуется три неполных часа, километры текста и цистерны крови, здесь подытоживается предельно ёмким бессловесным монтажом в финале фильма.
Маклин также довольно ловко умеет встраивать в свои лаконичные реплики грамотные отсылки к каким-то большим и важным темам, которые его фильм затрагивает по касательной — в своей мечтательной манере «Строго на Запад» успевает задать поводы для разговоров и о классовом расслоении, и о геноциде коренных народов, и о мифологизации кровавого прошлого. В конце концов, он просто чертовски точный и ёмкий постановщик — в «Строго на Запад» есть несколько сцен, сделанных совсем как у больших. Пока «Строго на Запад» не состоит из таких сцен целиком — но какой-то следующий фильм точно будет. Подождать его есть смысл.
Вердикт — хороший дебют — умный, хваткий, яркий, лаконичный, смешной, трогательный
