Радуемся за Butch, не путаем Serart, находим рояль в кустах

Не зря, не зря я выделял Butch среди исполнителей с последнего сборника «Нашествие». Елена Погребижская завязала с ранними танцевальными экспериментами (ей, честно говоря, удавалось не очень) и записала очень качественный электронный поп-рок альбом. Половина успеха дебютной (в новом качестве) работы, правда, является заслугой не Елены, а Сергея Петухова, гитариста и клавишника группы «Butch» и по совместительству автора практически всей музыки на альбоме (кстати, музыка для возродившего известность исполнительницы трека «Встану», открывающего альбом, написана как раз не Петуховым, но его треки, уверяю, ничуть не хуже). Сергей — без сомнения, очень талантливый аранжировщик, работающий с многослойной электроникой, струнными и гитарной секцией так же свободно и интересно, как Бобунец в период расцвета «Смысловых галлюцинаций». Очень хорошее представление об аранжировках альбома даёт «Мания» — песня, попавшая на альбом в двух, не сильно, правда, отличающихся, версиях, и попавшая вполне заслуженно — песня достаточно «жёсткая», но при этом совсем не давящая и не оглушающая, а наоборот, очень, что ли, изысканная. Под стать аранжировкам и вокал Елены — не то, чтобы он покрывал четыре октавы или огорошивал своей силой, но голос этот — всегда свежий и нескованный на драйвовых композициях и всегда чувственный и нежный на композициях балладных (послушайте, как «Мания» сменяется «Шёлковым путём» и как преображается голос).

Я, признаюсь, очень рад за Елену. Всегда хорошо, когда исполнитель находит свой стиль, пусть и не сразу, но зато настолько точно, как Butch.

За этот альбом я принимался с некоторым содроганием. Дело в том, что группу «System Of A Down» я считаю группой в целом бездарной и вообще неприятной очень. Известие о том, что фронтмен «SOAD» Серж Танкян записал совместно с фолк-авангардистом Арто Танкбойаджяном (или Танкбоясяном? Одним словом, Arto Tuncboyaciyan) фолк-электронный альбом, вряд ли могло меня воодушевить.

Зря, оказывается, боялся. Видимо, тон в этом творческом союзе задаёт всё же Танкбойаджян. Попытки же Сержа наполнить всё вокруг своим плоским «долбежом» он очень умело использует, разбивая на куски и заворачивая каждый в странную обёртку из смеси электро-джаза, джангла и армянских фолк-ритмов. Получившийся продукт у меня стойко ассоциируется со словосочетанием «бал монстров» (кстати, третья композиция на альбоме называется «Женитьба дьявола» («Devil's Wedding») и оставляет впечатление именно такого бала), слушается на одном дыхании, не поддаётся стилистическому определению и предельно заполнен инструментальными экспериментами Арто (который, по словам Сержа, «с помощью одного только тамбурина может выдать и драм-н-бейс, и джангл»). Не пропустите этот альбом и ни в коем случае не путайте с «System Of A Down». Он вообще ни на что не похож.

Этот альбом нужно слушать от начала и до конца — он полон сюрпризов. Тем более что сделать это будет несложно — альбом надёжно «зацепляет» уже на открывающих его очень приятных блюзовых треках авторства самого Ли Рота, перемежающихся несколькими каверами — в том числе на «Made Up My Mind» Савой Браун и «Shoo Bop» Стива Миллера — хорошо саранжированных и хорошо сыгранных. Причём при их прослушивании не покидает ощущение некоего приготовленного Дэвидом «рояля в кустах» — в аранжировках всегда слышится нечто большее, чем классический блюз. Прислушиваться, однако, приходится недолго — на подходе к середине альбома эта странность набирает обороты, и идущие подряд каверы на «Soul Kitchen» Doors и «If 6 Was 9» Джими Хендрикса слушаются уже в состоянии некоторого транса благодаря искажённым гитарным риффам. Идущая следом «The Beatles Tune» (кавер на «Tomorrow Never Knows» Битлз) это состояние предельно усиливает - она выдержана в стиле ещё более жёстко-трансцендентном, чем оригинал, и вместе с «Let It All Hang Out» звучит уже так, как звучали бы Radiohead, вздумай они играть блюзы. Странный и очень интересный альбом.

Этот альбом имеет на своей обложке несколько нескромный подзаголовок «The best dub album of 2003». Возможно, это просто единственный дабовый альбом с начала этого года. Впрочем, «Friends For Life» — вполне достойная для этого направления работа, не изобилующая экспериментами со стилистикой (которые очень скоро сгубят, например, «Asian Dub Foundation»), а выдержанная в стиле классического ритмизованного регги. Единственный заметный недостаток альбома — затянутость: за час и пятнадцать минут Бэнтон успевает подрастерять задор, и завершающие альбом треки получаются несколько менее яркими, чем открывающие. В целом же альбом производит впечатление очень приятное: яркий вокал (в некоторых треках ритм-секция не нужна вообще, за неё прекрасно работает сам Буджу), неизменно позитивные тексты (Бэнтона с недавних пор вообще называют «Мистер Позитивность»), и прекрасно ложащиеся под голос классический реггийные аранжировки и бэк-вокал (особенно хороши в этом смысле «Up Ye Mighty Race» и «Mama Africa»). Вполне подходящий саундтрек для оставшегося нам с вами летнего месяца.

Оставил Кортнева напоследок: ну его, думаю, опять школьный КВН на час с лишним. Так вот — чёрта с два тебе, Митя, а не школьный КВН. Серия «Нелегенды русского шансона», формируемая компанией «Мистерия Звука», по их собственному признанию, из интуитивных соображений, пополнилась альбомом, как будто специально для неё созданным. У этого альбома ироничные тексты и незамысловатые аранжировки. И при этом он оставляет впечатление самой серьёзной кортневской работы. Треков, которые можно назвать проходными — два от силы (перепевать «Мурку» на английском — всё же уже несколько избитое занятие, а «Плющит» смотрится в контексте альбома немногим лучше, чем на сборнике «Нашествие»). Остальные вещи заставляют попеременно смеяться, плакать и смеяться сквозь слёзы — настолько мастерски Кортнев и «Музруки» передают любое настроение и настолько эти настроения необычны. Кульминационная для альбома песня «Про Галю» — вообще нечто, для Алексея феноменальное: я бы никогда не подумал, что от композиции со словами «Ой, гуляла Галя, запивала чипсы „Миллером“, думала — крутила с фирмачом, а вышло — с киллером» может щемить сердце. И тем не менее — щемит, настолько романтичной делают её кортневский вокал и ощущаемо нежная аранжировка. И в такой непередаваемо странной манере выдержана большая часть альбома. Очень необычная и очень серьёзная работа.

Увидимся. Музыки ещё много.