Конечно, лучше всего было бы, если бы этот роман, в комическом ключе повествующий о беременности, родах и первом годе жизни ребёнка и его родителей, рецензировала тоже мать. (О, где ты, Анна Андерсен, когда ты так нужна человечеству?) Чтобы, так сказать, на личном опыте оценить, насколько точным получился у писательницы Шейлы Хейман слепок женского, а также мужского, детского и родственно-семейного сознания, угодившего в пучину детородных страстей. С моей, не оглашаемой регулярным топотом маленьких ножек колокольни кажется, что вышло на ура. Едко, точно, довольно глубоко и порой гомерически смешно.
Забавно, насколько точно в «Детском лепете» просматривается портрет автора. Англичанка — это считываешь в первую очередь, благодаря специфическому цепкому и безжалостному юмору. (Я окончательно уверился в этом странице к двадцатой, почему-то на сцене, где героиня, придя на первое в своей жизни УЗИ, первым делом жалобно спрашивает врача «Трусы снимать?») Разумеется, тоже мать — вот так ловко и ярко вскрыть этот удивительный мир женских консультаций, предродовых курсов и эксклюзивных нянь можно только по интимному знакомству с оным. Скорее всего, поздняя мать, ринувшаяся познавать все радости материнства не сопливой дурёхой с десятью классами за душой и ещё хорошо проветриваемой головой, а сложившимся успешным и, скорее всего, весьма творческим человеком. Всё так и есть — Хейман, как оказалось, журналист со стажем, телевизионщица и документалистка, Молодой Журналист Года в Великобритании 90-го года, скрипачка в ирландском ансамбле в фильме Джеймса Кэмерона «Титаник», в общем, практически человек и пароход. У неё острый глаз и тонкий нюх, она одинаково цепко выхватывает из повседневности и истерическую комедию, и глубокую личную драму, и ей хватает всего пары слов, чтобы превратить одно в другое и наоборот. С ней, в общем, не соскучишься — даже когда дело касается таких, казалось бы, вдоль и поперёк изъезженных тем, как перепады настроения, четвёртая порция шоколадных пирожных и грязные подгузники.
«Детский лепет» читается, как сводка донесений прямо с линии фронта — Хейман тут выступает в качестве этакого радиста, принимающего шифровки от абсолютно всех участников ситуации. Будущая мама и будущий папа, лучшая подруга первой и друганы второго, теща, сестра с собственными отпрысками, даже сам крохотный человечек, ещё толком не понимающий, где это он вообще оказался — высказаться дадут всем. Причём всё подано как бы исключительно от первых лиц, в строгих документах — будущая мать и младенец ведут дневники (последний в уме, поскольку записывать ему негде, а до некоторых пор и нечем), остальные переписываются, перезваниваются и общаются в сети. Некоторые особенно важные (или смешные) сцены фиксируются по принципу пьес, в диалогах с комментариями; другие достаточно остроумно оттеняются чеками из магазинов или счетами в забегаловках — что, при наличии должной смекалки, тоже может ого-го как работать в драматическом плане. Смекалки у Хейман хватает — так же, как и внимательности подмечать в людях малейшие детали поведения и самоощущения. При всей очевидности того, кто именно должен быть альтер эго писательницы, Хейман подчеркнуто не играет ни за какую конкретную команду — она одинаково внимательна, безжалостна и нежна ко всем своим персонажам. Хотя нет — муж главной героини выводится как-то не в пример нежнее остальных. Полагаю, реальному мужу писательницы этот аспект книги наиболее приятен. Вот так в руках писателя с талантом и правильно настроенной головой самые простые вещи превращаются в упоительную человеческую комедию. Причём я уверен вот в чём — те, кто сам проходил через подобное мероприятие, могут смело брать всё сказанное мной и умножать на два. Памятуя о том, сколько удовольствия доставила эта книга мне, должен признаться — ребята, я вам даже немножко завидую.
