Прошло уже больше недели, а призрак фильма «11-11-11», точнее, его идиотической концовки, всё никак не даёт мне успокоиться. Именно её вы можете благодарить за тему нашей сегодняшней беседы.
Мы рассмотрим несколько примеров «неожиданных» концовок, которые не столько заставляют фильм совершать неожиданный кульбит и внезапно представать перед нами в совсем новом свете, сколько подрывают всё хорошее, что в нем было сделано, оскорбляют умственные способности его зрителей и превращают происходящее в дикое бессмысленное месиво. Разумеется, в тексте сплошные спойлеры. И начнём мы, уж извините, с фильма...
11-11-11
В этом фильме главный герой сталкивается с некими мистическими существами и силами, которые способны проявляться, когда на часах ровно 11:11. Предполагается, что силы эти вообще хорошие, но почему-то подозрительно скапливаются вокруг брата главного героя, священника с несколько неординарным подходом к христианству. Решив, в том числе под чутким давлением со стороны всё того же брата и умирающего отца, что его главной задачей становится охрана брата от этих сущностей, герой в конце концов жертвует собой (угадайте, ради кого?). (Милая деталь — английские инициалы главного героя такие же, как у Иисуса Христа в английской версии).
Но дальше выясняется удивительное — оказывается, главным злодеем всю дорогу был его брат. Мистические сущности были хорошими и хотели мерзавца утащить за дело, а он просто умело разыграл карту с этими проявлениями в 11:11, использовав смерть главного героя (очень, кстати, известного на весь мир писателя) в качестве трамплина к собственной известности. Что для этого ему нужно было знать всю историю связи главного героя с миром одиннадцати часов сильно заранее и очень точно знать, КАКИМ ОБРАЗОМ мистика будет проявляться в его жизни, создателей фильма совершенно не беспокоит. В принципе, удивляться этому не надо, поскольку автором этой бредятины выступил Даррен Линн Бусман, до этого сочинивший среди прочих фильм...
Пила 4
После того, как сделанная за довольно скромные деньги первая «Пила» внезапно окупилась чуть ли не сто раз, именно Бусман стал клепать первые продолжения. И практически единственное хорошее, что он вынес из первой части — это пристрастие к непременным сюжетным выкрутасам в последний момент (первая «Пила», если помните, заканчивалась довольно-таки неожиданным ударом под дых, и аудитории, и героям). Так вот, в четвертой «Пиле» пристрастие Бусмана к неожиданностям в конце достигало высочайшей точки идиотизма — там выяснялось, что события фильма происходили параллельно с сюжетом третьей «Пилы». То есть, буквально — в одном и том же индустриальном помещении разыгрывались одновременно ДВЕ кровавые игры; а о том, что 80 процентов фильма, разворачивающиеся между первой и последней сценами, были на самом деле флэшбеком в прошлое, зрителям просто до самого конца не сказали. Если у вас по прочтению этого абзаца немножечко плавится мозг, поздравляю — вы только что постигли состояние зрителя фильма «Пила-4» на его последних минутах.
Грибы
Этот маленький европейский ужастик можно было бы не вспоминать, если бы он не был вопиющим примером того, как школа хоррор-концовок под примерным названием «На самом деле всех убил главный герой» может порой доводить постановщиков и сценаристов до совсем горячечных мороков.
Здесь примерно полтора часа разыгрывалась довольно любопытная история про специальные грибы, которые обладали способностью открывать отведавшим их проходы из мира живых в мир мертвых и обратно, и намечались разного рода удивительные объяснения тому, кто же убивал главных героев — традиционную кучку отборных красавчиков-студентов, сунувшихся с идиотскими целями в самую глушь. В конце же выяснилось, что их прикончила сбрендившая главная блондинка, а вся сложносочиненная мистика тут вообще ни при чём. И что нам нужно было после этакого открытия делать со сценами, в которых означенная блондинка боялась и пряталась вместе с коллегами, пока кого-нибудь из группы убивали далеко за кадром, создатели фильма так и не удосужились сказать.
Роковое число 23
Та же история с тем, что во всём виноват главный герой, в этом мрачном триллере Джоэля Шумахера доведена до абсолютного абсурда. Герой Джима Кэрри сходит с ума на почве числа 23 и книжки, в которой это число мистическим образом фигурирует — что само по себе интересно, пока не выяснится, что на этой же самой почве он сходит с ума уже второй раз. Более того, означенную книжку он написал сам во время первого схождения с ума, а после этого пытался покончить с собой, выжил, но всё забыл. А с ума он сходил из-за папы, который тоже покончил с собой (но успешнее), и роковое число 23 фигурировало в его предсмертной записке. После такого откровения отчаянно хочется поинтересоваться здоровьем дедушки.
Идеальный незнакомец
Ну, вот опять — та же история, когда главным злодеем оказывается главный герой. Точнее, героиня — здесь Холли Берри отправляется бесстрашно расследовать убийство собственной подруги, хотя в финале выяснится, что совершила его сама. Нет, сама идея в том, что убийца — именно главный герой, вполне хороша и может быть обыграна отлично; только в данном конкретном случае героиня восемьдесят процентов времени, даже когда на неё не смотрит никто, кроме нас, ведёт себя так, будто она тоже не в курсе. Ну, зато можно порадоваться, что Брюс Уиллис точно ни при чём.
Сергей Мезенов