В Красноярске открылся Второй всероссийский форум «Балет XXI век», посвященный 85-летию знаменитого балетмейстера Юрия Григоровича, фигуры для русского хореографического искусства легендарной. Форум продлится до четверга, предлагая публике весьма богатую программу: здесь и два премьерных балета, и гала-концерт знаменитостей масштаба Волочковой, и различные тематические выставки (скажем, в краевой библиотеке или в музее Ряузова), и круглый стол для экспертов, и документальный фильм о юбиляре в Доме кино, и, наконец, смотр молодых танцовщиков и хореографов, на который конкурсанты съехались со всей страны.
А официально стартовало все субботней пресс-конференцией, где журналистам презентовали солиднейшее жюри конкурса (в составе которого, например, худрук «Русского балета» Вячеслав Гордеев, спешно выписанный с китайских гастролей, и ректор Московской государственной академии хореографии Марина Леонова). Кстати, возраст некоторых участников смотра, среди которых есть 12-летние хореографы, удивил даже многоопытного Сергея Усанова, гендиректора Международной федерации балетных конкурсов. Гости традиционно для подобных мероприятий подчеркивали важность того, что такой представительный форум проходит за Уралом, и хвалили организаторов. Сам Юрий Григорович среди одетых в костюмы и вечерние платья членов жюри выгодно выделялся простой кожаной курткой и обстоятельными ответами на немногочисленные вопросы. Так, он рассказал о предыстории балета «Каменный цветок», который, будучи поставленным в 1957 году, прошел множество редакций, превратившись в итоге из титанического четырехактного зрелища в компактное, но более динамичное двухактное.
Показом «Каменного цветка» вечер и завершился. Этот последний балет композитора Сергея Прокофьева по мотивам уральских сказок Бажова некогда стал первым балетом Григоровича в качестве хореографа. В течение многих лет спектакль игрался на сцене Большого театра (а также в различных театрах нашей страны и за рубежом, в Шведской королевской опере и в Театре оперы и балета «Эстония»), партии в нём исполняли известнейшие танцовщики (например, Хозяйкой медной горы были Майя Плисецкая и Нина Тимофеева, Катериной - Екатерина Максимова); он стал одним из тех шедевров театрального искусства, которые принято называть знаковыми. В заслугу мэтру ставили разрыв с господствовавшим тогда в отечественной хореографии «драмбалетом», где приоритет отдавался нетанцевальной игре на сцене. В балете Григоровича все сюжетные нюансы передавались исключительно с помощью хореографии, виртуозно обыгрывались фольклорные танцевальные элементы. Собственно, это масштабное и патетическое зрелище под замечательную духовую музыку Прокофьева и в декорациях малахитовой шкатулки известного советского театрального художника Симона Вирсаладзе желающие могут посмотреть вот здесь.
В 2008 году возрожденный балет вошел в репертуар МАМТа, однако критикой был принят не очень лестно – спектакль ругали за общую архаичность, прямолинейную хореографию и неуместную в таких объемах фольклорику, отправляя исключительно на гастроли в провинцию. Учитывая, что постановка, которая была представлена на сцене Красноярского оперного, близка «обласканной» экспертами версии, у публики появилась иллюзорная возможность оценить степень адекватности столичного снобизма…и скорее её осудить за излишнюю зловредность (или – чрезмерную искушенность?).
«Каменный цветок» получился приятным на цвет и вкус и в нужной степени экзотичным, если такое слово уместно по отношению к фольклорной его составляющей. Любопытно, что партию приказчика Северьяна, злодея, который пытается обесчестить Катерину, и которому в финале суждено провалиться в недра горы по воле её хозяйки, исполнял ученик Григоровича, а ныне худрук красноярского театра Сергей Бобров. Ему, пожалуй, единственному и прежде всего за счет невероятной энергичности удалось создать на сцене живой и запоминающийся образ - грубой, жестокой и до последнего стремящейся к своей цели силы. И Иван Карнаухов (Данила-мастер), и Екатерина Булгутова (Катерина) показались упоенными скорее ролью, чем персонажами, и потому выглядели несколько отстраненными; хороша, но не соблазнительна в роли Хозяйки была холодная Анна Оль.
В целом, в обновленном варианте (говорят, что Григорович никогда не повторяется) спектакль, без ущерба для текучести и узорчатости композиции, стал еще быстрее, но все-таки не стремительным - бросалась в глаза почти что ритуальная монотонная цикличность, которая проявлялась в самом начале, в сцене с помолвкой главных героев, а потом отражалась в танце Самоцветов в чертогах Медной горы. С другой стороны, еще большая лаконичность привела бы к сокращению всего балета до одного акта, а на это, по словам Григоровича, он пойти не готов.
Ждем гала-концерта лауреатов и звёзд балета и премьеры «Электры».