Впервые за много лет желания вести хроники «Театральной весны» у меня так и не появилось; сказалась как общая удрученность, вызванная тем, что такой важный форум деклассировали в событийную амебу, так и качество многих премьер, с которых фестиваль стартовал. Например, «Лавина» Канского драматического театра оказалась постановкой прямиком из каменного века; с точки зрения сценической архитектоники, светописи и актерской игры она была настолько ужасна, что, спасаясь бегством в антракте, я краем уловил, как один уважаемый красноярский деятель культуры выругался, причем первый раз на моей памяти. Минусинский театр драмы вместо «Василисы Мелентьевой», о которой знакомые театралы рассказывали с восторгом, привез проходной спектакль по дрянной пьесе «Тестостерон».
Вышесказанное, однако, не означает, что всё на фестивале было плохо, пусть некоторые награды (скажем, «лучший детский спектакль в музыкальном театре» «Маме» Вячеслава Цюпы), и присуждались скорее из безысходности. Зато у зрителей появилась редкая возможность посмотреть на два разных режиссерских подхода к одному очень хорошему тексту — пьесе «В поисках радости» Виктора Розова (более того, удивительно, что постановок не было еще больше, учитывая прошлогодний столетний юбилей драматурга). К слову, оба спектакля получились далеко не самыми удачными: если вкратце, в Ачинске Артем Терехин фактически перенес пьесу с листа на сцену без каких-либо изысков, так что вышел ладно скроенный спектакль с парой интересных актерских работ, слегка намеченным социальным дискурсом, но не более того (тут, вероятно, можно и нужно обстоятельно спорить, поскольку режиссеру вручили «Хрустальную маску»). Муниципальный театр из Шарыпово же умудрился в своей постановке совместить лирическую камерность и площадную комичность, и эти два козыря насмерть прихлопнули друг дружку (к слову, происходило все при чудовищном аншлаге).
Из очевидных плюсов стоит отметить, что «масками» по итогам форума наградили прекрасного актера Сергея Селеменева за мощную и сложную роль Александра в «Тихом шорохе уходящих шагов» и двух замечательных женщин — Елену Турчанинову за художественное оформление «Королевы Гвендолин» и Наталью Шурганову за хореографию к тюзовской «Метели»; правда, вручавший премию персонаж умудрился перепутать лауреата с «представителем театра», но нелепостей и странностей на церемонии закрытия «Театральной весны» хватало всегда. На сей раз, например, депутат Волоткевич долго рассуждала со сцены про попадание душ в рай и дефицит бюджета, журналист Ким от восторга старательно нес чепуху, а чиновник со звучной фамилией Томенко, будучи, видимо, под впечатлением от танца Кармен — Олеси Алдониной и Хозе — Демида Зыкова, признавался, что ему хочется влиться в происходящее, но «каждый должен играть свою роль».
А лучшим спектаклем был признан «черновик ненаписанного романа «Братья Ч» по пьесе Елены Греминой в постановке Тимура Насирова. Артисты Заполярного театра драмы — собственно, молодой Антон Павлович, а также его отец, братья, невеста и бывшая любовница — продемонстрировали потрясающую работу в самом фокусе зрительского внимания: камерная сцена, исключительно первый план, небрежно насмешливая отстраненность от своих персонажей и эффектная динамика кусачих, пружинистых мизансцен. Спектакль порадовал и роскошью своей аскетической декорации — стол, несколько стульев и огромное количество мела, которым к окончанию спектакля оказываются перепачканы не только артисты, но и добрая часть зрителей — и тем, как изысканно был освоен не самый первоклассный драматургический материал.
Короче говоря, после такого не грех и взять назад слова о том, что «Театральную весну» пора бы прикрыть — ведь тогда у норильчан не останется повода наезжать к нам в гости, а это очень, очень печально.
PS: С полным списком триумфаторов «Театральной весны» можно ознакомиться здесь.
Евгений Мельников
