Что-то мы тут со своими каждодневными заботами забываем поговорить про фестиваль фильмов Луи Маля, что проходит в Доме кино при поддержке фонда Михаила Прохорова (и, между прочим, всё ещё идёт). Давайте наверстывать упущенное — поговорим сейчас о самом первом его фильме.
У «Лифта на эшафот» на первый взгляд предельно простая история — он и она — тайные любовники, надо убить её мужа, который по совместительству является его начальником и виднейшим богатеем, и отправиться вместе на быстрой машине в бега. Надо ли говорить, что всё пойдёт не так — в офис не вовремя позвонят, быструю машину угонит мелкий придурок, лифт застрянет на полпути, начнётся ливень. В основе фильма — какая-то книжка, но Маля при этом дико выручает выбранная им режиссерская интонация. Тут нет и в помине никакой романтики обреченных влюбленных на кривой дорожке — типично нуаровский сюжет даётся по-медицински холодной и стерильной оптикой. Причем там этот бонни-и-клайдовский сюжет разыгрывается на примере сразу двух пар — вместе с мелким придурком в машине героя сбегает на свободу продавщица цветочного киоска, и на примере этой второй пары Маль показывает, что там, где у одних настоящий злой рок, у других — чистый юношеский идиотизм. И непонятно ещё, что страшнее.
При этом у «Лифта» очень интересная структура — ко второму акту, когда появляется Лино Вентура в роли демонического комиссара полиции, фильм закручивается в такого натурального Кафку, только человека ломает не бюрократия, а силы судьбы. А к финалу «Лифт» и вовсе вдруг выходит на такую несколько морализаторскую интонацию — там никто не умирает, как могло бы показаться, но зато все получают по заслугам. Озвучено всё это, кстати, отличным нервным джазом Майлза Дэвиса — маэстро, говорят, всё музыкальное сопровождение к фильму придумал на чистой импровизации. Поразительно, что Маль всё это провернул в возрасте 24 лет — мне кажется, у нынешних
Потом ещё поговорим про Маля.
