А девушки любят поп – особенно Нелли, Пинк и ещё кое-какие их подружки родом из Англии.
Nelly Furtado
“The Spirit Indestructible”
Почти невозможно поверить, но со времён выхода пластинки «Loose», на которой Нелли Фуртадо невероятно ловко переквалифицировалась из своей девчонки с хвостиками в сексапильную клубную чувиху, прошло уже целых шесть лет. В промежутке Нелли успела выпустить испаноязычный «Mi plan», но это, понятно, был скорее отвлекающий маневр, нежели полноценный сиквел. «The Spirit Indestructible» - как раз новый альбом не для удаленных территорий, а для всего мира, и по нему отлично видно, что Нелли долго и крепко думала о том, как же ей догнать и перегнать успех альбома-блокбастера «Loose». Тут тоже клубятся жирные басы и бьют по надпочечникам биты, читают именитые рэперы и незримо толпятся дорогущие продюсеры – но никто, кажется, не вспомнил, что отличительной чертой «Loose» была та потрясающая свобода, с которой Нелли вплывала в несвойственное ей электрическое звучание, как нож в масло.
Над «The Spirit Indestructible» же сгущается атмосфера старательности. Нелли и её многочисленные подельники всё время стараются как можно эффективнее решить конкретные задачи – изобразить жирнющий поп-хит в «Big Hoops (Bigger the Better)», рассказать поучительную историю о тяготах артистических амбиций в «High Life», скрестить Нелли с Coldplay’евским широкоэкранным роком в «Believers (Arab Spring)» или симулировать безудержное веселье в студии в мини-зарисовках, рассованных между песнями. При этом все лучшие моменты случаются тогда, когда они вдруг забываются и просто занимаются музыкой на радость себе и людям. Тогда возникают такие поп-шедеврики, как блаженная «Parking Lot», в которой, по сути, нет вообще ничего, кроме медного воя сэмплированных духовых и размеренного бита, или шугейз-баллада «The Most Beautiful Thing», в которой Нелли поёт голосом замечтавшейся одиннадцатилетней девочки, или разреженный дуэт с Насом «Something», сделавший бы своей пунктирной меланхолией честь любой трип-хоповой команде.
P!nk
“The Truth About Love”
Предыдущий альбом певицы Алишии Мур, также известной как Пинк, назывался «Funhouse» - сейчас же кажется, что три года назад она немного поторопилась с названием. К новой пластинке певицы такая вывеска подходит куда больше собственной «Правды про любовь» - потому что здесь она не раздаёт направо и налево прописные истины, а неистово прыгает от жанра к жанру, зажмурившись от восторга от собственной безрассудной удали. «The Truth About Love» - такой разноцветный поп-калейдоскоп, бесшабашная школьная дискотека с главной хулиганкой в классе, поставленной отвечать за пластинки. Тут веселящий диско-рок с припевом «Да, я шлюшка, как и ты» (с приветом, как немного необдуманно кажется, Кристине Агилере и её «ву-ху») без проблем переходит в солнечный калифорнийский поп заглавного трека, сыгранный в основном на бас-гитаре, а потом немедленно начинается кантри-баллада со скрипками. Тут в гости без предупреждения заходят Лили Аллен и Эминем, тут без зазрения совести цитируют Aerosmith’овскую «Walk This Way»и сталкивают лбами хип-хоповые биты и романтику новой волны только для того, чтобы посмотреть, как далеко разлетятся искры. А венчается всё это совершенно серьёзной брайан-адамсовской балладой под пианино и с названием, позаимствованным у знакового альбома Blur. Иначе говоря, Пинк давно не хулиганила так на пластинке, как она хулиганит на «The Truth About Love» - и на текущий момент кажется, что ничем другим, кроме этого, ей больше не надо заниматься никогда.
Noisettes
“Contact”
«Контакт», третья пластинка британского трио Noisettes, открывается такой увертюрой, что после неё, кажется, должен начаться радиоспектакль про покорение космоса, сделанный в 60-е. Начинается, однако, нечто совершенно иное – образцовый восьмидесятнический диско-фанк «I Want You Back», в котором неизвестно отчего звучит соло на слайд-гитаре. Это хорошее и говорящее начало – следующие 40 минут Noisettes будут уверенно пилотировать бесконечное жидкое небо пружинистого синти-попа, периодически рикошетом залетая то в бродвейские new-age баллады («Travelling Light»), то в комические девчачьи поп-куплеты («That Girl»), то в киношный фолк-поп с мандолинками («Ragtop Car»).
Ближе к концу пластинки, правда, начнёт казаться, что своим транспортным средством Noisettes выбрали воздушный шарик – и их запал постепенно сходит на нет. Впрочем, прокатиться с ними с ветерком эти полчаса с хвостиком было вполне приятно.
Сергей Мезенов