Орлова и Александров

1920-е годы. Дворянской семье Орловых приходится буквально бороться за свое выживание. Торгуя в Москве молоком, Любочка Орлова знакомится с двумя молодыми людьми - Александровым и Пырьевым. Эйзенштейн набирает в свой театр Пролеткульта студентов-артистов. Среди его учеников и Александров с Пырьевым. Люба становится тапером в кинотеатре. За ней начинает ухаживать замнаркома земледелия Берзин. Подробная информация. История этой великой любви началась на съемочной площадке. Любовь Петровна Орлова и Григорий Васильевич Александров прожили вместе почти пятьдесят лет. В мире есть много историй любви, но эта уникальна как ни одна другая. Мужчина и женщина. Режиссер и актриса. Генератор идей - он, и тончайшее воплощение - она - женственная и хрупкая. Скворец и Лира - именно так будет называться их последняя работа. Он никогда не приглашал и даже не помышлял приглашать сниматься в своих фильмах другую актрису на главную роль. Две уникальные творческие личности, две суперзвезды, два нежных и верных сердца. О них будет эта история. Режиссер Виталий Москаленко: "Орлова и Александров" - история о невероятной, потрясающей любви, в которой два человека прожили вместе почти пятьдесят лет. Причем великий режиссер Григорий Александров снимал в лучших своих фильмах одну актрису - любимую жену. Это уникальный случай в кинематографе". Продюсер фильма Анатолий Чижиков: "Волшебный мир комедии 30-х годов не может не завораживать. А кто был тогда первым в этом жанре? Александров и Орлова... Только будущей любимице публики выживать приходилось с ведром под коровой и жить с продажи молока, которое она разносила по бедным послереволюционным квартирам. А ещё раньше маленькую Любочку Орлову благословил поцелуем Фёдор Шаляпин... Александров и Пырьев явились с Урала, чтобы завоевать расположение Эйзенштейна, тот оценил юные дарования и взял в свою мастерскую. Потом Пырьев пошёл своим путём, а Александров стал сорежиссёром и соратником Эйзенштейна, они даже вместе сняли ленту "Броненосец Потёмкин". Свой же путь Александров обрёл, когда получил возможность снимать свою первую комедию "Весёлые ребята". Тут-то легендарный Утёсов и предложил Александрову попробовать на роль никому не известную актрису Орлову... И случился бурный роман... Вот такое начало нашей истории..." Режиссер Виталий Москаленко: "Есть несколько версий знакомства Орловой и Александрова. Мы взяли версию Леонида Утесова: он их свел, отправил Александрова в Театр Немировича-Данченко - на спектакль "Перикола" Оффенбаха. Александров был потрясен и тут же увез сниматься ее в "Веселых ребятах". Сюжет сериала "Орлова и Александров" основан на реальных событиях из биографии актрисы Любови Орловой и режиссера Григория Александрова. При подготовке проекта, которая длилась больше года, сценаристы Татьяна и Владимир Сотниковы основывались на воспоминаниях Григория Александрова, архивах и книгах о Любови Орловой. Режиссер Виталий Москаленко: "Орлова и Александров - нормальный творческий союз. Орлова снималась в сценариях, которые Александров писал с Николаем Эрдманом, Ильфом и Петровым, Бабелем, безусловно, она все делала так, чтоб ее роли "прописывались". Но нет никаких фактов, чтоб они ссорились или пытались найти утешение на стороне. Воспоминания современников свидетельствуют: это был действительно идеальный союз. Никакой грязи об этой паре найти невозможно. Они оба кристально чисты. Мало того, еще и бесконечно талантливы". Продюсер фильма Анатолий Чижиков: "Основной акцент мы делали на любви, а ещё на безумной ревности. К актрисе по-особенному относился вождь народов, Александров злился и ревновал. Первую часть их совместной жизни Александров создавал из Орловой всенародную любимицу, вторую часть жизни она поддерживала его. У Орловой и Александрова были потрясающие человеческие отношения, до конца жизни они обращались друг к другу на вы..." "В нашей картине Орлова не постареет, ее красота и талант не поблекнут. Она останется мечтой, легендой. Ведь таких уникальных явлений, как Любовь Орлова, в мировом кинематографе единицы...", - говорит режиссер Виталий Москаленко. Главные роли в сериале исполняют Олеся Судзиловская (Любовь Орлова) и Анатолий Белый (Григорий Александров). Актрису на роль Орловой искали долго, ведь она должна была быть максимально похожа на свой прототип, а также уметь танцевать, и петь. Режиссер Виталий Москаленко: "Орлова была профессиональной певицей, поэтому задача перед Судзиловской стояла сверхсложная! Полгода кастинг шел. На пробах были потрясающие актрисы, но... А кто из наших актрис помимо таланта обладает чувством "звездности"? Вот поставь Олесю в кадр: молчит, смотрит, - звезда! В некоторых сценах, где Орлова поет, Олесю дублируют профессиональные исполнительницы, но в самых важных эпизодах она исполняет некоторые партии сама". Продюсер фильма Анатолий Чижиков: "Анатолия Белого утвердили почти сразу, Путь к Лесе Судзиловской был несколько дольше, и она молодец - труднейшая и опасная роль, но у Олеси закалённый характер". Актриса Олеся Судзиловская: "У нас была настолько профессиональная и талантливая команда, что работать на съемочной площадке было только в удовольствие! Не могу сказать, что было легко, но это проект - наше детище, которое мы обожаем, мы вложили в него всю душу и сердце". Актер Анатолий Белый: "Нам было легко, азартно. Как мне кажется очень легли роли. Этот характер мне очень близок. А Олеся - звезда этого кастинга". Над созданием образа великой актрисы работала большая команда. Костюмы 30-40-х годов прошлого века художник по костюмам Регина Хомская нашла на чешской студии "Баррандов". Костюмы из спектаклей Эйзенштейна восстанавливали по эскизам, найденным в архивам. Кинокостюмы реконструировали, основываясь на колоризированные версии фильмов. Художник по гриму Эльмира Зотова изучила все нюансы макияжа и причесок великой Орловой. У героини Судзиловской десяток париков. А всего в картине у всех героев их было 40! Машины для съемок предоставил Музей ретроавтомобилей на Рогожском Валу. А вот Москву той эпохи восстанавливала художник-постановщик картины Светлана Соснина. В фильме есть эпизоды из четырех картин Александрова, для этого в павильонах строили декорации "Веселых ребят ", "Волги-Волги", "Светлого пути " и "Весны ". Одна из особенностей фильма "Орлова и Александров" в том, что это "кино про кино" - в кадре великие режиссеры Эйзенштейн, Александров, Пырьев и рабочие моменты создания отечественных шедевров "Броненосец Потемкин", "Веселые ребята", "Волга -Волга" и другие. Как раз на Южном берегу Крыма режиссер Виталий Москаленко отыскал "застывшее время" среди старых корпусов и парковых аллей санаториев в Гаспре, Мисхоре, Симеизе. В Севастополе снимали сцены из "Броненосца Потемкина", когда массовка отказалась прыгать в холодную воду и Александрову, как помощнику Эйзенштейна пришлось подавать пример. С корабля вместо Анатолия Белого прыгали каскадеры, но в кадр и уже в мокрой одежде приходилось вползать ему, и неоднократно! А уже на съемках "Веселых ребят" актер в роли Александрова беззаботно расплескивал воду ноябрьского моря, прогуливаясь босиком по холодной гальке и морскому прибою. Анатолий Белый в результате простыл, потерял голос - перед тем как ему нужно было кричать в рупор, приводя в движение съемочный процесс легендарной комедии. Перед каждым дублем актера отпаивали чаем с травами. "Веселых ребят" невозможно представить без Утесова. И то, как он тогда снимался, воспроизводили фрагментами - с оркестром на дереве, стадом коров и овец, задушевным застольем и голосистыми грузинами. "Петь вместо Утесова я не буду - в Киеве мы нашли певца, который замечательно исполняет его песни,- рассказывает актер Николай Добрынин. - "Я знаю, что придется тяжело, что будут с критикой относиться, как это всегда происходит, когда прикасаешься к великому. Все-таки мы не просто о людях каких-то говорим, а о любимых легендах, которые на долгие годы сформировали будущее поколение. О тех людях, на которых ориентировались, которым подражали, которых любили. Великое счастье прикасаться к таким личностям. И делать это надо с открытой душой, с любовью!" Еще одну легендарную актрису Фаину Раневскую сыграла Юлия Рутберг: "Фаина Георгиевна Раневская беспрецедентно живет в умах, сердцах и душах не только моего поколения, но и следующих. То, что она делала, не умирает. Для меня Раневская - дорогой человек. Изначально я отказывалась ее играть - это все равно, что подписать себе смертный приговор, а потом режиссер Виталий Москаленко и замечательная съемочная группа убедили меня, что, с их точки зрения, я все-таки человек, обладающий некой культурой и действительно много знающий о великой актрисе - есть возможность защитить ее, чтобы эту роль сыграл не случайный человек. Кажется, я исследовала все, что написано о ней, пересматривала по 150 раз ее работы. Существует всего две телевизионные передачи с ее участием - "Кинопанорама" Ксении Марининой и интервью Натальи Крымовой. Что будет - не знаю. Но я приложила максимум усилий, не позволила делать пластический грим, потому что у нас с ней довольно схожий тип лица". Интересные факты, легенды и мифы об Орловой и Александрове: У Орловой было дворянское происхождение, которое она тщательно скрывала. В графе "социальное происхождение" она всегда писала: "из служащих". Она родилась в семье дворянина Петра Орлова и дворянки Евгении Сухотиной, дальней родственницей Льва Толстого. В 15 лет Орлова поступила в консерваторию, параллельно училась в техникуме на хореографическом отделении и подрабатывала тапером в кинотеатре. Всю жизнь Орлова и Александров называли друг друга на вы, причем у них были забавные прозвища: он звал ее Чарли, а она его - Спенсер (в честь Чарльза Спенсера Чаплина) После триумфа "Веселых ребят" лицо Орловой стало почти иконой. Миллионы советских женщин не жалели усилий, стараясь хоть немного походить на любимую актрису. У психиатров даже появился специальный термин - "синдром Орловой", означавший патологическую страсть пациенток, стремившихся подражать актрисе. С ростом 1 метр 58 сантиметров и талией в 43 сантиметра Любовь Петровна была труднодостижимым идеалом. Орлова - портреты, голос, афиши - была повсюду. "Под Орлову" одевались, стриглись, осветляли волосы, копировали ее походку, прищур, улыбку. Ее просто боготворили.