Сочинить фантастического героя и влюбить в него сотни и тысячи читателей — это еще половина дела. Достойно завершить его историю — то есть так, чтобы все кусали локти с досады, однако руки с гнилым помидором поднять не смели — вот что по-настоящему сложно. Образцовый эндшпиль, как у Джоан Роулинг («Гарри Поттер») или Терри Гудкайнда («Меч истины»), дается не всем; например, Ник Перумов в свое время так и не сумел развязаться со своей многослойной сагой об алмазном и деревянном мечах и теперь проклят продолжать её до бесконечности.
Один из самых плодовитых российских фантастов Сергей Лукьяненко давно превратил культовую эпопею о светлом маге Антоне Городецком в мыльную оперу, где за «последним» дозором обязательно следовал «новый», а интрига развивалась методом бесконечных надстроек над сюжетным пепелищем предыдущих книг. Качество истории, между тем, неуклонно снижалось: выкинув бритву Оккама на помойку, автор множил сущности одна сильнее другой, доставал из привычных уже сундуков россыпи скелетов, а какую-никакую философскую подложку подменял красочной боевкой, напрямую позаимствованной из прогрессивных компьютерных игр. Но честь офицера все же взыграла, и поэтому за «Шестым дозором» больше ничего быть не может в принципе — только выстрел из наградного оружия на рассвете. Финал получился умеренно оригинальным, наивно авантюрным, напичканным политическими реминисценциями, однако все хвосты в нём убраны самым чистым образом, а эффектный картуш эпилога возвращает вселенной дозоров позабытую драматику.
Что касается сюжета, все просто: очередной чертик из табакерки, оказавшийся силой древней и безжалостной, угрожает семье Антона, ему самому, Иным, человечеству и некоторым животным в придачу. Магические драки, ленивое переигрывание местной космологии, возращения старых злодеев прилагаются. Отсутствие идейной свежести Лукьяненко пытается компенсировать самоиронией (трудно расценивать эти ходы как-то иначе): как над попытками наделить персонажей психологической резкостью — тут особенно комичны родительские рефлексии Городецкого касательно его несовершеннолетней дочери, — так и над фабулой в принципе. В какой-то момент главный герой прямо намекает своему шефу Гессеру, что тот, дескать, несмотря на все свои полномочия, валяет дурака, пока Городецкий в очередной раз спасает мир — и в ответ скороговоркой получает внушительный список ситуаций, когда мир был спасен без участия Антона. Между тем узелки ложатся ровно и скоро, приводя к итогу, который удивительно логичен — хотя и не слишком справедлив, поэтому многих возмутит.
Иначе было никак, если подумать. Городецкий — герой фактически национального калибра, артефакт из 90-х: навернувшийся с полатей и обретший силушку Илья Муромец с лицом запойного алкоголика (здесь подсобил Константин Хабенский, а теперь автор и сам шутит над физиономией Антона): находчивого, семейного, патриотичного, когда надо — хитрого, но в целом честного и вообще своего в доску. Лукьяненко вероломно «занимает» у своего персонажа авторитета, чтобы не раз, и не два высказаться по остросоциальным вопросам — сравнить либеральную интеллигенцию с упырями, подчеркнуть, что украинские ведьмы предпочитают называться малороссками и так далее. Это, однако, не добавляет вселенной дозоров реалистичности, как могло быть раньше; напротив — цитируя одну фантастику внутри другой, автор усугубляет раскол между своими читателям. Внешний мир, просачиваясь в сагу, игриво оттенял волшебные разборки, замечательно резонировал с существующей среди Иных бюрократией (позаимствованной, к слову, у обычных людей), канцеляризмом, политической повесткой. Теперь же он натурально убивает сказку. Механика авторского замысла требует, чтобы в следующей части протагонист воевал уже не с регатами, не с вампирским богом, а с американскими Иными и пятой колонной — что мелко, глупо, но, увы, неизбежно. Поэтому чертовски правильно не унижать светлого мага и поставить, наконец, точку.
Кроме «Шестого дозора», на сайте ЛитРес вас ждут еще 750 000 книг
«Новый дозор», Сергей Лукьяненко
