Театр Романа Виктюка, похоже, становится постоянным гостем в Красноярске. Год назад артисты привезли «Саломею» О. Уайльда и «Мастера и Маргариту» по М. Булгакову. В этот раз виктюковцы представили сибирской публике «Служанок» Ж. Жене и «Нездешний сад» А. Абдуллина.
Притягательная изысканность порока
К пьесе Жана Жене Роман Виктюк впервые обратился еще в 1988 году, в «Сатириконе» (тогда одну из служанок у него играл Константин Райкин). В Красноярске артисты Театра Виктюка представили новейшую редакцию «Служанок» (премьера состоялась в Москве три года назад). Но главный прием в спектакле остается прежним — играть в нем должны мужчины, только мужчины. На этом настаивал сам драматург. Тот же принцип утверждает и режиссер. Служанок в его последней постановке этой пьесы играют молодые актеры Дмитрий Жойдик (Клер) и Дмитрий Бозин (Соланж), Мадам — Алексей Нестеренко. Единственный мужской персонаж в «Служанках» — Месье (Иван Никульча). Но мужчиной этот герой (загримированный, как и прочие) не выглядит. Некий рафинированный символ, предмет тайного чувственного влечения служанок и их ненависти, которого они отправляют в тюрьму ложным доносом. И в отсутствие хозяев сладострастно предаются игре «Как мы убиваем Мадам». Переход от игры к попытке настоящего убийства оборачивается полным фиаско: Мадам отказывается принимать яд, Месье отпущен из тюрьмы, злодеяние разгадано…
Впрочем, пересказ сюжета мало что дает для погружения в атмосферу этого изысканного спектакля. Романа Виктюка называют жрецом формы, а «Служанки» — чуть ли не самым совершенным из его творений. Не знаю, как насчет совершенства («Саломея» меня поразила гораздо сильнее), но нельзя не оценить, сколько усилий вложено в «Служанок», дабы достичь невероятной легкости этой сложной конструкции. От гипнотически-завораживающего движения артистов по сцене просто невозможно оторвать глаз. Кстати, как говорят сами актеры, владение телом — одно из непременных условий работы в Театре Виктюка. Их пластикой и поистине кошачьей грацией могут восхититься и балетные артисты.
Ему хватило одержимости
К слову, о балете. Второй гастрольный спектакль Театра Романа Виктюка, «Нездешний сад», как раз был посвящен одному из величайших артистов балета — Рудольфу Нуриеву. Поставить спектакль о нем Виктюк обещал еще при жизни артиста. И, как признает сам режиссер, понадобилось несколько лет, чтобы приступить к этой работе. Как заметил Роман Григорьевич в одном из интервью, «это фигура, которая неоднозначна. Там есть невероятная тайна. К ней можно только подойти. Но приоткрывать — это глупота».
Все действие разворачивается на фоне большого выгнутого экрана. Слева на нем изображен портрет Нуриева. Справа по ходу сюжета проецируются разные кадры из его жизни: спектакли — в Кировском балете, в Ковент-Гарден, в Парижской опере, фрагменты репетиций… Внизу, перед экраном, — крутящийся балетный станок. Замкнутый круг его жизни, которому он отдал себя добровольно и без остатка, пожертвовав всем — родиной, семьей. В одном из первых эпизодов юный Нуриев (Дмитрий Бозин) спрашивает своего педагога Александра Ивановича (Дмитрий Жойдик), почему тот не стал великим танцовщиком, несмотря на все профессиональные задатки. «Одержимости не хватило», — тихо ответил учитель. Его ученику одержимости хватило…
Спектакль называется «Нездешний сад» — по определению режиссера, это тот сад, куда ушел Рудольф Нуриев. Тот сад, который всех нас ждет, но не всех туда пустят…
Елена Коновалова, «Вечерний Красноярск»