Смешно на втором «Третьем лишнем» будет, и не раз — и иногда очень, очень смешно. Но удачные и отличные шутки болтаются в неполных двух часах (двух часах!) фильма, как слишком редкие фрикадельки в чересчур жиденьком супчике — вкусно вроде пару-тройку раз было, но наесться от души категорически не вышло. Видимо, потому что с рецептом, традиционным слабым местом МакФарлейна, уж простите за гастрономические метафоры, в этот раз всё совсем грустно.
Режиссёр: Сет МакФарлейн В ролях: Марк Уолберг, Аманда Сейфрид, Джессика Барт, Джованни Рибизи, Морган Фримен, Джон Кэрролл Линч, Патрик Ворбёртон, Сэм Джонс
Продолжительность — 115 мин.
Первый «Третий лишний» был точно так же бесшабашно сшит из разрозненных комических эпизодов, но там за этой вихляющейся мозаикой всё же была центральная мысль про то, что когда-нибудь неизбежно наступает то время, когда приходится экстренным порядком взрослеть. В новой части помимо парада торжествующе низкопробных шуток про члены, сперму, какашки, наркотики и поп-культуру есть и трогательная история про семью, озаботившуюся продолжением рода, несмотря на все препятствия, и судебная драма о борьбе меньшинств за собственные права, и романтическая история о новом знакомстве, помогающем зализать старые раны, и криминальный сюжет с участием старого знакомого и всемирно известной игрушечной корпорации.
Но всё это не столько выстроено в связный сюжет, сколько небрежно свалено в углу в одну кучу, из которой просто время от времени выхватывается что-нибудь ещё.
«Третий лишний 2» в этом плане похож на такого одновременно бесстрашно похабного и чрезмерно заискивающего начинающего комика. Вроде хочется и смело пошутить, и поговорить по душам про все болевые точки и важные вещи современного общества разом, и в процессе ещё обязательно сойти за своего парня.
Но на каждую удачную, милую или бесстрашную шутку приходится две грубые, три кретинские и россыпь трагически неспособных отличить смелость от неприятной тупоголовости; плюс некоторые удачные порой приходятся настолько по вкусу и самим авторам, что они начинают шутить их снова, снова и снова.
Романтическая история героя Уолберга не желает замечать, что в процессе не просто лишает его всех достижений первой части, а заставляет его демонстративно отринуть их и вернуться к изначальному статус кво (то есть, великовозрастного балбеса, категорически не способного к взрослым поступкам). Судебная драма счастливо полагает, что для серьёзного разговора на важные темы достаточно эти самые темы просто почаще называть вслух (рабство, меньшинства, борьба за права, спасибо, ваша честь, я закончил). Криминальному сюжету забыли передать, что от него было решено отказаться за полной его ненадобностью. Периодически кто-нибудь поёт или танцует — просто так, по зову души, просто потому что в чужом сарае, куда герои въехали на машине, нашлась гитара.
Весь этот нестройный бардак наводит на одну простую мысль — МакФарлейн слишком влюблён во все свои идеи разом, ему нужен соавтор и редактор с безошибочным чутьём и железной волей, который мог бы держать его в тонусе и формировать вокруг его зачастую прекрасных и точных комических придумок нормальную связную историю. «Третий лишний 2», однако, писался в компании старых коллег по «Гриффинам» — для которых МакФарлейн, как автор и продюсер сериала, к тому же ещё и босс. Понятно, что никто особо не мог сказать ему «нет» — а жаль.
Вердикт — ужасно неровная комедия ни о чём, но с замахом на всё сразу — и с редкими проблесками гениальности
