Михаил Николаевич Ермолов — один из блистательных мастеров-волшебников «новой» и последней волны киноплакатистов. Но, в отличие от Майстровского, Боксера и Чанцева, он не попал в «прожектора» даже тех немногих журналистов и критиков, кто касался этого культурного феномена. (Хотя его «софитный» шедевр к фильму «Кабаре», спустя годы, тоже был продан на аукционе «Сотбис»).

Всплеск живой метафоры в плакатном творчестве естественно совпал с перестройкой, когда на глазах заканчивалась кажущаяся незыблемой советская эра. Плеяде «кино-графиков» повезло с эпохой — в конце 80-х они получили доступ к большому формату и печатному станку и, главное, возможность мыслить свободно — от буквы заказа, от ушедшей цензуры, от сложившихся визуальных клише и от еще не пришедшей коммерции. Художник Ермолов в это «интересное время» сумел достичь стилистической индивидуальности с собственным выражением лица. В его палитре смешивается авангард и наив. Он продолжает шагать по «ветке» Шагала… Качество живописи экспрессионистское, фигуры гротескные…

Сегодня в музее «Площадь Мира» — «с точки зрения вечности», мы находим в собрании листов Ермолова изысканность, остроту, свежесть пластики и смысла. В трех десятках представленных произведений сквозят минорные интонации в сочетании с тревожностью. В «чернышевской» капелле Ермолова меланхолии в избытке. Однако развернутую по стенам макабрическую хореографию балансирует радость и чувственность сочной живописно-графической фактуры. Эта художественная материя и есть положительный герой времени, пролетевшего кометой. Ведь процесс творческого подъема в киноплакате длился каких-то четыре года, пока не началась «разруха».

В составе выставки подлинные оттиски, поступившие в дар музею от коллекционера Натальи Мокшиной, купленные нами на интернет-аукционе, а также изображения, приобретенные у Музея кино и Российской государственной библиотеки. Копии оригиналов — из собрания художника.

Рецепты:

• Узнаем новое