Kasabian «West Ryder Pauper Lunatic Asylum»

Кажется, ключевая трагедия английской пятерки Kasabian примерно в том, что они родились лет примерно на десять позже, чем им бы того хотелось. Пока они ещё бегали в школу с рюкзачками, все те подвиги, которые так хотелось бы совершить участникам группы Kasabian, уже самым бесстыдным образом совершил кто-то другой. The Stone Roses заложили основы манчестерского психоделического рок-саунда, Happy Mondays с радостным нетрезвым гиканьем жестоко разобрали его на части и спаяли обратно, как попало, Primal Scream свалили в одну кучу «Роллингов», глэм-рок, даб, эмбиент и электрическую психоделию, с удивительными результатами, а The Chemical Brothers довели танцевальную электронику до оглушительно-беспощадных масштабов стадионного рока. Так что когда Kasabian шумно ввалились на британскую рок-сцену в начале 2000-х, явно намереваясь совершить революцию по каждому из этих направлений, получилось немного неловко — всё уже было сделано до них, но они вели себя так, будто их никто не предупредил.

Так началась довольно мучительная карьера группы — вот уже третью пластинку подряд они пытаются придумать что-нибудь ещё, но неизменно упираются в тот факт, что кто-то это уже сделал до них. С третьим альбомом «West Ryder Pauper Lunatic Asylum» выходит примерно такая же история — стремясь расширить рамки своей музыки, они пригласили в продюсеры знаменитого Дэна Накамуру по прозвищу «Автоматор», человека, помогавшего Дэймону Албарну соорудить первый альбом Gorillaz и Майку Паттону с его проектом Peeping Tom. Накамура и здесь выступает молодцом — выстраивает сочный, многослойный звук из гулких хип-хоп битов, восточных сэмплов, хрипящих басов, психоделических гитарок и клубящихся звуковых эффектов, размывая границы между роком, хип-хопом, гитарной психоделией и атмосферной электроникой. А затем приходят Kasabian и противным голосом вокалиста Тома Мейгана гнусят поверх этого звукового пиршества всё те же песни, что у них обычно. Показательно, что самым эффектным треком этой пластинки выходит двухминутная инструменталка «Swarfiga». Получается, то есть, чрезвычайно забавно — там, где есть только звук, всё прекрасно, а там, где появляются ещё и песни музыкантов (то есть, в остальных 11 треках), сразу становится ужасно тоскливо. Потому что диапазон Kasabian остаётся неизменным — брит-поповая бравада («Underdog», «Fire»), рок-н-ролльное позерство («Fast Fuse», «Vlad the Impaler»), около-психоделическое нытье («Thick as Thieves», «Happiness»). Местами им удаётся проскочить в рок-нирвану на чистом дистиллированном нахальстве — как, например, в случае песенки «Fast Fuse», предполагающей какой-то пост-апокалиптический вестерн на стероидах. Но в целом вердикт всё тот же, что и всегда — Kasabian опять топчутся по самым общим местам передового английского рока, исхоженным вдоль и поперёк до них. И терпения на очередную серию подобных заходов остаётся с каждым разом всё меньше.